郝俊把那桶樹(shù)脂送回了公司，叫上駕駛員去了市區(qū)。
    商業(yè)店鋪多了通常都會(huì)細(xì)分，臨威的化工店大多集中在被稱為化工街的地方。
    郝俊買了一公斤氧化鋁和三公斤顯色不同的稀土離子蓄發(fā)光材料，這都是最小包裝的了。
    然后他又買了兩袋顏色不同的耐火土，這東西便宜多了，包裝大點(diǎn)就大點(diǎn)吧。
    回程路過(guò)充滿異域風(fēng)情的店鋪街時(shí)，他靈機(jī)一動(dòng)，下車去買了一大包精美飾品。
    當(dāng)天晚上，郝俊就開(kāi)始制作“夜明珠”。
    他可沒(méi)準(zhǔn)備什么正兒八經(jīng)的模具，代用品是乒乓球，是他從員工活動(dòng)室拿來(lái)的。
    他溫習(xí)著穿越為凡泰時(shí)所學(xué)來(lái)的制作工藝。
    先把一個(gè)乒乓球一分為二，作為兩個(gè)模型腔。
    把不飽和樹(shù)脂調(diào)好，按照一定的比例調(diào)入夜光粉和耐火土，攪拌均勻，稍微放置，再緩緩倒入兩個(gè)模型腔內(nèi)。
    待到樹(shù)脂開(kāi)始粘稠時(shí)，他用氧化鋁在其中一個(gè)模型腔的平面上勾畫(huà)著。
    待到兩邊都開(kāi)始固化了，他另調(diào)了一點(diǎn)樹(shù)脂，倒在了剛剛勾畫(huà)的表面上，因?yàn)閿?shù)量不多，流平緩慢，需要用牙簽幫忙。
    然后，他把另一半倒扣在上面，稍加固定，隨著樹(shù)脂的固化，兩個(gè)半球就將天衣無(wú)縫的粘合在一起。
    他馬不停蹄的一直做了三十五個(gè)，直到乒乓球被用光了。
    待到樹(shù)脂完全固化并降溫后，他輕捏了幾下，就把兩半乒乓球剝離下來(lái)，一個(gè)夜光樹(shù)脂球就出現(xiàn)了！
    果然不是所有的乒乓球都可以用來(lái)做模具，因?yàn)椴伙柡蜆?shù)脂在固化過(guò)程中會(huì)放出熱量，有的品牌乒乓球因?yàn)椴馁|(zhì)不同，會(huì)被烤壞、變形，還沒(méi)固化完全的樹(shù)脂當(dāng)然會(huì)隨之變形，成品的模樣就坑坑洼洼、皺皺巴巴的慘不忍睹了。
    更糟的是，還有三個(gè)受熱后脫色！
    不過(guò)，郝俊想想古代的夜明珠其實(shí)并不都是滾圓滾圓的，而且因?yàn)閮r(jià)值高昂甚至于有價(jià)無(wú)市，拿到手的也舍不得大力氣打磨。所以，坑坑洼洼、皺皺巴巴的就這樣吧。
    至于顏色，好像讓“夜明珠”更逼真了！
    郝俊關(guān)上了燈，頓時(shí)眼前一片黃綠色、天藍(lán)色、橙紅色的光芒！
    他拿起了一個(gè)夜明珠，開(kāi)始欣賞自己勾畫(huà)的圖案。
    夜光的小東西，甚至于夜光畫(huà)，秦銳都販賣過(guò)了，所以郝俊想到的第一步是制作秦銳絕對(duì)沒(méi)有販賣過(guò)的東西，那就是古代人趨之若鶩、現(xiàn)代人沒(méi)幾個(gè)感興趣的夜明珠！
    古代人由于科學(xué)知識(shí)所限，對(duì)夜光類的東西很是神秘，現(xiàn)代科學(xué)研究揭示出了夜明珠的秘密，也就不足為奇了。
    雖然現(xiàn)在人工制作的夜光產(chǎn)品逐漸增多，但沒(méi)幾個(gè)制作夜明珠的，因?yàn)椴豢赡苡袕V闊的銷路，所以不制作只販賣的秦銳就不可能販賣過(guò)人工制作的夜明珠。
    大批量制作的夜光產(chǎn)品，為了壓縮成本，稀土離子蓄發(fā)光材料用的很少，可以說(shuō)超過(guò)百分之五的鳳毛麟角，而且大多只分布在表層。
    郝俊在這一方面也加大了比例，稀土離子蓄發(fā)光材料的用量高達(dá)百分之十五！而且遍布整個(gè)球體！由于互相映照、激發(fā)的關(guān)系，發(fā)光時(shí)間將更長(zhǎng)！發(fā)光效果將更亮！這樣才能賣上大價(jià)錢！
    要想賺更多的錢，就得多費(fèi)腦子，郝俊在每一個(gè)夜明珠里，都用氧化鋁勾畫(huà)了一個(gè)似是而非的看不真切的祥瑞圖案，什么麒麟啊、貔貅啊、龍啊、鳳啊，等等等等，每一個(gè)夜明珠里都不同，這就確保了唯一性！絕品、孤品才能賺大錢！
    郝俊覺(jué)得實(shí)驗(yàn)挺成功，第二天出去買了三百個(gè)乒乓球。
    晚上由于手熟了些，制作了五十個(gè)夜明珠。
    不過(guò)這一次的主題變了，是葡萄、石榴、葫蘆、蟬、喜鵲登枝等寓意吉祥的圖案，而且分層澆注，不讓圖案都居于夜明珠的正中間，顯得更真實(shí)。
    第三天的圖案就研究的復(fù)雜了些，皇宮、箭樓、醉翁亭、滕王閣、泰山、北斗七星、長(zhǎng)江、黃河……
    第四天的圖案幾乎都是臆想的，憑空捏造……
    第五天，郝俊卻腦洞大開(kāi)，想把乾隆皇帝造在里面！
    可是按照什么形象呢？影視作品里的當(dāng)然沒(méi)法參考，應(yīng)該以存留的畫(huà)作為準(zhǔn)，那就要首推郎世寧了。
    郝俊立刻打開(kāi)手機(jī)，研究起郎世寧的畫(huà)來(lái)。
    郎世寧是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于意大利米蘭，康熙五十四年也就是1715年作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為清代宮廷十大畫(huà)家之一。
    郎世寧曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)五十多年，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫(huà)和審美趣味。
    郎世寧精于肖像、花鳥(niǎo)、走獸，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)紙、絹、顏料、毛筆，與如意館內(nèi)的中國(guó)畫(huà)家合作，共同創(chuàng)造出中西合璧的院畫(huà)新體，題材涵括帝后肖像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動(dòng)等。
    從現(xiàn)存的郎世寧作品上看，弘歷也就是乾隆皇帝在即位前任寶親王期間，就與郎世寧相識(shí)，并有頗多接觸，關(guān)系甚為密切。郎世寧去世后，乾隆皇帝還特地下旨為他料理喪事。
    所以說(shuō)，郎世寧畫(huà)中的乾隆，是真正的乾隆的模樣。
    郝俊注意了一下郎世寧的生辰年月，自己穿越的那個(gè)時(shí)代，郎世寧已經(jīng)去世十幾年了，那就不必在意哪張畫(huà)是哪年畫(huà)的了。因?yàn)槔墒缹幃?huà)的最后一張畫(huà)也在自己穿越過(guò)去之前，里面的所有場(chǎng)景都是已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的場(chǎng)景，足以讓某些人對(duì)這特殊的夜明珠產(chǎn)生認(rèn)同感。
    郝俊就直接尋找乾隆的特色比較鮮明的畫(huà)像，最終鎖定了一張正襟危坐的和一張騎馬的。
    但郝俊細(xì)看之后卻難住了！
    他之前勾畫(huà)的那些，幾乎都是似是而非，乾隆的肖像雖然不必過(guò)于寫(xiě)實(shí)，但也不能胡亂勾畫(huà)，總得盡量接近吧，然而自己的繪畫(huà)水平實(shí)在是有限。
    現(xiàn)學(xué)？
    肯定來(lái)不及！
    昨天就接到俱樂(lè)部的會(huì)員活動(dòng)通知了，后天就要去俱樂(lè)部了，怎么可能在這么短的時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)？