劇情梗概

歌劇在交響曲的伴隨下開始，遙遠(yuǎn)的鐘聲之后傳來明（交響夜曲）暗（復(fù)活節(jié)的贊美詩）交替的音樂。從幕后飄來的歌聲“Pax”，仿佛是鐘聲在敲響。

開場白：詩人簡述了劇情的起源，并強(qiáng)調(diào)該劇改編自木偶劇。

序幕1：浮士德（男中音）在韋登堡的書齋。復(fù)活節(jié)，瓦格納（男低音）接待了三位來自克拉科夫的信徒，他們將一本魔法書交給浮士德。其中大部分的音樂改編自布索尼于1912年為鋼琴而作的《第二小奏鳴曲》，這是布索尼最接近無調(diào)性的一次嘗試。

序幕2：午夜，同一場景。在魔法書的引導(dǎo)下，浮士德喚來了金星的仆人。梅菲斯托費(fèi)勒斯（男高音）是這六個魔鬼中聲音最高的一位，據(jù)說“他的思維比人類更敏捷”。遠(yuǎn)處祈禱者的合唱，吟誦著人們的信念，而梅菲斯托費(fèi)勒斯卻拿出了古老的契約，浮士德用自己的鮮血簽了字。浮士德墮落了。

升C小調(diào)上開始的柔板在這一幕的中間再現(xiàn)，結(jié)束時又再次出現(xiàn)在C大調(diào)上。梅菲斯托費(fèi)勒斯的最初幾句話，音樂上升到令人毛骨悚然的高音C，隨后是華麗的諧謔曲。柔板音樂由兩組變奏曲構(gòu)成：管弦樂變奏描繪了金星仆人們越來越快的動作，而合唱（為兩組合唱）變奏則代表復(fù)活節(jié)的音樂，舞臺后面的銅管、鐘和管風(fēng)琴構(gòu)筑了從遙遠(yuǎn)的三重唱到大聲叫喊的場景。

間奏：一座羅馬式的禮拜堂。格蕾卿的哥哥（男中音）發(fā)誓要為妹妹向浮士德報仇。梅菲斯托費(fèi)勒斯操縱了浮士德的殘忍謀殺。在擴(kuò)展的回旋曲中，管風(fēng)琴和管弦樂陰沉的D小調(diào)序曲被軍隊進(jìn)行曲所打斷，伴隨著進(jìn)行曲出現(xiàn)的是六位被梅菲斯托費(fèi)勒斯施了魔法的士兵。

第一幕：帕爾瑪公爵莊園。公爵（男高音）的婚禮慶典達(dá)到了高潮，儀式的主持人（男低音）將浮士德作為魔術(shù)師引薦給宮廷貴族。在三個幻境中（參孫和大利拉，所羅門和希巴女王，莎樂美和施洗約翰），浮士德表達(dá)了他對公爵夫人（女高音）的愛意，在梅菲斯托費(fèi)勒斯的幫助下，他很快贏得了公爵夫人。她唱出了對浮士德的迷戀，然后就跟著他私奔。梅菲斯托費(fèi)勒斯偽裝成宮廷的牧師，勸導(dǎo)公爵另覓愛侶，并伸出爪子為他進(jìn)行可怕的祝福。

這一幕開始時是儀仗隊，隨后是華麗的芭蕾舞隊列。布索尼為長笛而寫的嬉游曲（Op.52）為公爵夫人的獨(dú)唱場景提供了素材，而公爵與梅菲斯托費(fèi)勒斯之間的談話則改編自為鋼琴而寫的托卡塔。陰沉的交響間奏曲（取自O(shè)p.51薩拉班德的縮本）是歌劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

第二幕：韋登堡的酒館。浮士德為天主教信徒和基督教信徒的爭論進(jìn)行調(diào)解，但是他的話卻將爭論進(jìn)一步激化。梅菲斯托費(fèi)勒斯偽裝成信使，帶來了公爵夫人孩子的尸體。他將尸體點(diǎn)燃，火光中浮現(xiàn)了特洛伊的海倫。浮士德無法抓住幻影，卻遇到了來自克拉科夫的信徒，他們告訴浮士德，他應(yīng)當(dāng)在午夜時分死去。浮士德盼望最后時刻的到來。

布索尼認(rèn)為對信徒爭論的描繪是其歌劇創(chuàng)作中技法最為完美之處。浮士德的獨(dú)白描繪了他沉思著未來幾代人的成就，這是幻想的插段，可以追溯到1923年的春天。這是布索尼生前為這部歌劇完成的最后一段音樂。

韋登堡的某條街上。守夜人（梅菲斯托費(fèi)勒斯）在敲鐘。信徒們激動地對著接替浮士德?lián)文翈煹耐吒窦{吟唱小夜曲。浮士德把救濟(jì)品施舍給一位乞討的婦女：她就是公爵夫人，她催促浮士德“在午夜前完成工作”。當(dāng)守夜人敲響午夜的鐘聲時，他將自己的靈魂轉(zhuǎn)移到死去的孩子身上，自己倒下死了。孩子接替他復(fù)活了，大步離去，消失在夜幕中。

這一場景的前半部分是擴(kuò)展的詼諧曲。隨著在一系列音樂的反復(fù)之后，浮士德出現(xiàn)。在第490小節(jié)海倫再次出現(xiàn)后不久布索尼的樂譜就終止了。

評介

樂譜是從無數(shù)音樂研究文獻(xiàn)中匯集起來的，包括沒有完成的片段（歌曲、鋼琴小品等等）到已經(jīng)發(fā)表的作品，例如《交響夜曲》（Op.43），《薩拉班德和送葬行列》（Op.51），為管弦樂而寫的《圓舞曲》，為鋼琴和歌德詩作而寫的小奏鳴曲和托卡塔。盡管這些作品的來源大相徑庭，它們都被融為一體，成為布索尼所謂的“浮士德”音樂語匯：極端精致的調(diào)性和聲音樂，以復(fù)調(diào)織體為主以及清晰而又復(fù)雜的管弦樂技法。

布索尼使自己大型的戲劇音樂有別于瓦格納的樂劇，在他的戲劇音樂中歌詞和音樂分別實(shí)現(xiàn)各自的功能。1922年，他發(fā)表了題為《音樂中的“浮士德博士”》的文章，強(qiáng)調(diào)其樂譜中的每個段落都采用了交響曲形式，即便不是傳統(tǒng)的，也是有機(jī)結(jié)合的：帕爾瑪?shù)臍g慶場面由一組舞蹈組曲構(gòu)成，而韋登堡的酒館場景則由諧謔曲、合唱和賦格構(gòu)成。反省時的浮士德素材通過明快、活潑的插段融化在每個主要的場景中。因此，作品被認(rèn)為是一部現(xiàn)代神秘劇。