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前幾天看了一則李子柒的采訪。

主持人問李子柒，說看她拍了很多植物的一生，像水稻、小麥、青瓜等，為什么想要拍這么日常的東西。

李子柒答，每次有人問她為什么的時候，她都不知道怎么回答，生活哪有那么多為什么，覺得有意思就拍了。

然后主持人又問，像番茄、玫瑰，這些她也拍了好多次，是為什么呢，是喜歡嗎？

李子柒說，喜歡肯定是喜歡，但不見得是主要原因。其實就是在生活，他們這兒的氣候，就只能種那些作物，那些作物就在那兒，沒必要說一定要避開。比如他們這個地方比較濕，所以就種一些油菜、小麥這些植物。開春以后就育苗各種蔬菜瓜果，比如黃瓜、茄子、絲瓜、葫蘆等。日子就這樣日復一日，年復一年，看似一樣，又不太一樣，一年四季不停地流轉。春天的花，夏天的樹，秋天的果子，冬天的雪，它們每年都會來，但每年又不太一樣。它們也有自己的故事，不能因為它去年開過了，今年就刻意去避開它，它們都是自己真實生活中的一部分，所以你只需要當好那個講故事的人就行了。

其實，我很贊同李子柒的觀點。

我們總是在生活之外，去尋求生活本身的意義和價值，也在生活之外，去尋求許多你想要解開的謎底和答案。但許多時刻，生活本身就是最好的答案。

不能因為每天的日子都重復地在過，就覺得生活沒有意思，因為日子本身就充滿了無數有趣的東西，你只是欠缺一顆去發現它和欣賞它的細心、慧心和耐心。

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主持人柴靜曾在《看見》這本書中，寫過這樣一件事。她曾在看《讀庫》時，發現《霸王別姬》的編劇蘆葦在寫杜月笙的劇本時，用了很笨的方式整理史料。這部劇的導演知道后，說覺得主題沒新意。但后來蘆葦批評這位導演的作品說道：“只刻意求新，為賦新詞強說愁，所以矯情虛妄。生活并不需要時時有新的主題，即使是華麗的《霸王別姬》，力量也在于真實的市井人性。”

許多時刻，我們只是一味地去求新，求變，求不一樣，其實生活的本質常常是樸素且平凡的。

有時，你會發現真正好的作品，它剛開始讀起來都平平無奇，甚至讓你覺得熟悉到覺得這簡直太家常、太普通、太沒有必要寫了，但如果真讓你寫，或許你又會發現，這看起來最簡單的東西卻是最難寫的。

就比如我們大多數人即便在丟了書本二三十年后，依舊會在提起父愛時，總會自然而然地想起朱自清先生的《背影》，這并非因為文章中用了多么優美和華麗的詞語，也并非因為它創造了另外一種獨樹一幟的表達方式。而是恰恰在于在這篇文章里，每個人都可以在里面找到自己父親的影子。

所以無論是寫文章，還是做其他任何事，我們最應該注重的不是它的外在形式，而是你的內核中，有沒有真正可以引起他人共鳴和共振的情感體驗和感受。

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我常常覺得，當一個人見過更大的天地、山川和世界后，他整個人看起來往往是樸實無華的，不張揚，也不喧嘩。就好像一顆普通的小石子，被隨意拋擲在大海之中，與周遭萬物融為一體，不會刻意去引起多大的波濤和漣漪。

因為他們擁有豐富的人生經歷和閱歷，可以讓他們更深刻地體悟到生活本身，自有萬鈞之力。

只有你愿意，更深地潛入生活的最深處，你才能發現它里面存在的秩序和規律，從而在不變中求變，在有限中求無限，在已知中求未知。

其實，人生中的每一個人，每一件事，都藏著豐厚的寶藏，只有當你從生活的表象中跳脫出來，更愿意去了解生活本來的面目和全貌時，才有可能獲得生活給予的犒賞和回向。

許多時刻，我們極力地想要逃脫平凡，擺脫普通，甚至想要以更多大膽的、猛烈的、沖動的熱情，不斷地給生活帶來無論是感官視覺上，還是精神內核上的沖擊。

其實，生活本來就是由無數個微不足道的細節組成的，有時我們看似厭倦了生活，其實是厭倦了那一個喜新厭舊，物欲橫流，虛無且淺薄的自己。

一個人能沉下心來，踏踏實實地去過日子，其實并不是一件容易的事，因為只有在千帆過盡以后，你才能心平氣和地悅納自己的平凡。也只有在平凡中不斷地打磨和修煉，你才能變得愈加遼闊和寬廣。

所以，人生當中所有的智慧，我們無須向外求，隨手可拾的生活就是最好的導師和導演。

他說：“真實自有萬鈞之力。”