張一謀知道這是許望秋不惜跟東瀛攝影師翻臉為自己爭(zhēng)取到的機(jī)會(huì)，無(wú)論如何都要好好表現(xiàn)。他不善于言辭，為了做好闡述，花了幾秒鐘組織語(yǔ)言，才正式開(kāi)口：“我們這部電影分為三個(gè)部分，1956年?yáng)|瀛代表團(tuán)訪華，1946年況易山到東瀛尋子，以及1926年況易山結(jié)識(shí)松波，并送兒子前往東瀛；從敘事角度來(lái)說(shuō)，則是現(xiàn)實(shí)，回憶，以及回憶中的回憶。
    我是這么想的，現(xiàn)實(shí)部分，就是1956年部分，采用平實(shí)的視聽(tīng)語(yǔ)言，色彩要有一種陳舊感，最好接近于當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片，畢竟故事發(fā)生在1956年，已經(jīng)是很多年的事了。而回憶，以及回憶中的回憶，這兩部分的用色和視聽(tīng)語(yǔ)言則要與現(xiàn)實(shí)部分區(qū)別，我先不說(shuō)用色的問(wèn)題，說(shuō)鏡頭的問(wèn)題，我認(rèn)為這邊一部分應(yīng)該用運(yùn)動(dòng)鏡頭，比較舒緩的地方，鏡頭只是輕微運(yùn)動(dòng)；而沖突劇烈的地方，鏡頭就劇烈運(yùn)動(dòng)。尤其是況易山斷指這場(chǎng)戲，攝影機(jī)晃動(dòng)要非常劇烈。比較舒緩的地方，采用正常構(gòu)圖；而沖突距離的地方則采用不規(guī)則構(gòu)圖，并采用大量跳軸。因?yàn)槿嗽诨貞浀臅r(shí)候一定是帶有情緒的，鏡頭的晃動(dòng)和構(gòu)圖的電影代表著內(nèi)心情緒的變化，鏡頭和構(gòu)圖的變化是人物內(nèi)心情緒的外化。在回憶到斷指的時(shí)候，況易山內(nèi)心一定非常痛苦的，內(nèi)心波瀾起伏，鏡頭就晃動(dòng)得非常厲害。
    我不認(rèn)為只有用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言拍攝才是藝術(shù)，望秋對(duì)我說(shuō)過(guò)，其實(shí)藝術(shù)只有兩種，要么走外，要么走內(nèi)；要么客觀描述外部世界，要么深入內(nèi)心，發(fā)掘我們的靈魂。很多偉大的導(dǎo)演都是以發(fā)掘人物內(nèi)心而聞名的，比如費(fèi)里尼和安東尼奧尼。《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》這部電影大部分內(nèi)容是況易山和松波的回憶，況易山在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了兒子，失去了女兒，也失去了妻子；松波失去了女兒女婿，也失去了徒弟，內(nèi)心都受到了嚴(yán)重創(chuàng)傷，我們應(yīng)該把他們千瘡百孔的心打開(kāi)，血淋淋的呈現(xiàn)給觀眾，這樣對(duì)今天的觀眾才會(huì)起警示作用。”
    許望秋滿意地點(diǎn)了點(diǎn)頭，張一謀不擅于言辭，剛才討論的時(shí)候，由于小林節(jié)雄不住打斷，不住質(zhì)疑，結(jié)果說(shuō)話結(jié)結(jié)巴巴，說(shuō)了半天也沒(méi)把自己的真正意圖說(shuō)出來(lái)，現(xiàn)在沒(méi)人打斷，他很好的將自己的想法說(shuō)了出來(lái)。
    佐藤禰衡和東瀛工作人員被張一謀的想法徹底驚呆了，目瞪口看地看著他，都覺(jué)得這個(gè)想法簡(jiǎn)直牛爆了。在電影中將人物內(nèi)心外化并不是什么稀奇事，但以往的人物內(nèi)心外化，往往是幾個(gè)鏡頭，或者某一場(chǎng)戲?qū)⑷宋飪?nèi)心外化，或者像某種情緒外化，但像這樣將人物回憶過(guò)程中的情緒變化完整的呈現(xiàn)出來(lái)，絕對(duì)是史無(wú)前例的創(chuàng)舉。
    其實(shí)張一謀很擅于將人物內(nèi)心外化，從《紅高粱》開(kāi)始一直如此，《英雄》是集大成者。《英雄》在國(guó)內(nèi)的評(píng)價(jià)不是很好，但在國(guó)外評(píng)價(jià)極高，拿了很多獎(jiǎng)，原因就在于用色彩將人物內(nèi)心外化。斯皮爾伯格對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是，《英雄》創(chuàng)造了用顏色講故事的方式，讓人們不用看字幕都能理解，使色彩成為一種可以溝通的語(yǔ)言。
    拿《英雄》中無(wú)名的第一段講述來(lái)說(shuō)，無(wú)名跟長(zhǎng)空決戰(zhàn)時(shí)候，顏色是正常的，但與長(zhǎng)空決戰(zhàn)之后，去見(jiàn)殘劍飛雪，人物衣服、物件都變成了紅色。不像后面兩段，顏色始終是統(tǒng)一的。原因就在于，他跟長(zhǎng)空的決戰(zhàn)有人觀看，并沒(méi)有編造，講的是真的；而見(jiàn)殘劍飛雪的內(nèi)容是他為刺殺親王編的。人在撒謊的時(shí)候，內(nèi)心情緒是有變化的，更何況是面對(duì)秦王撒謊，這種顏色上的變化就是無(wú)名情緒上的變化。除此之外，紅色還有一層意思，無(wú)名是來(lái)刺殺秦王的，而刺殺就意味著要流血，紅色是血的顏色。
    佐藤禰衡雖然是個(gè)商業(yè)片導(dǎo)演，但在藝術(shù)上還是有追求的，他過(guò)去拍的每一部電影都有藝術(shù)上的追求和探索。現(xiàn)在聽(tīng)完張一謀的關(guān)于鏡頭的的構(gòu)思，簡(jiǎn)直拍案叫絕，忍不住道：“張先生，你的這個(gè)想法太驚人，太了不起了！”
    張一謀不好意思地笑了笑，道：“這不是我一個(gè)人的功勞，主要是受望秋的影響，望秋特別擅于通過(guò)鏡頭變化來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心變化。看完劇本，我就想，既然故事大部分內(nèi)容都是回憶，而回憶情緒肯定會(huì)有變化，那為什么不能將這種變化呈現(xiàn)出來(lái)呢？”
    許望秋笑著道：“過(guò)于謙虛等于驕傲。繼續(xù)往下說(shuō)吧，說(shuō)色彩部分。”
    張一謀點(diǎn)點(diǎn)頭，繼續(xù)道：“電影的色調(diào)有兩種，現(xiàn)實(shí)部分不在色彩上做太多的文章，真實(shí)世界是怎么樣的，那么我們就怎么拍；而回憶部分，我認(rèn)為應(yīng)該采用一種非正常的色調(diào)，主色調(diào)應(yīng)該是黃色，但不是那種燦爛的金黃色，而是那種有點(diǎn)病態(tài)的黃色。因?yàn)槿宋飪?nèi)心是有嚴(yán)重創(chuàng)傷的，是有心理疾病的，用黃色作主色調(diào)，能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心的痛苦完美的呈現(xiàn)出來(lái)。在黃色之外，鏡頭的顏色又有點(diǎn)發(fā)灰，有點(diǎn)心如死灰的感覺(jué)。”
    佐藤禰衡覺(jué)得張一謀的想法很好，但在技術(shù)上很難實(shí)現(xiàn)，忍不住道：“主色調(diào)用黃色這個(gè)倒是很容易，直接加黃色的濾鏡就可以了，但在黃色之外還混雜著灰色，這個(gè)就很難處理了，在技術(shù)上根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)啊，你要如何實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果呢？
    張一謀看著許望秋笑了笑道：“其實(shí)我也為這個(gè)問(wèn)題頭疼過(guò)，覺(jué)得在技術(shù)上很難實(shí)現(xiàn)。不過(guò)我在將自己的想法告訴望秋后，他想到了解決辦法，那就是用過(guò)期膠片來(lái)拍。”
    佐藤禰衡大吃一驚：“什么，用過(guò)期膠片來(lái)拍？”
    張一謀點(diǎn)頭道：“是的，用過(guò)期膠片來(lái)拍。過(guò)期膠片拍攝出的畫(huà)面比較灰暗，反差偏低，彩色膠片的話還會(huì)出現(xiàn)偏黃綠的色彩。正常電影用過(guò)期膠片拍肯定不行，但用來(lái)拍《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》卻是在合適不過(guò)了。”
    過(guò)期膠片畫(huà)面偏黃偏綠，而且發(fā)灰發(fā)暗。在正常情況下，很少有導(dǎo)演用過(guò)期膠片拍電影。不過(guò)也有導(dǎo)演為了特殊效果而使用過(guò)期膠片的，比如美國(guó)導(dǎo)演艾倫-休斯和艾爾伯特-休斯兄弟，就為了聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《艾利之書(shū)》特意去購(gòu)買(mǎi)一批過(guò)期膠片。他們認(rèn)為過(guò)期膠片感光度下降、反差低弱、灰霧度高的特征，容易營(yíng)造出一種令人驚嘆的異度空間和超現(xiàn)實(shí)之感。而電影最終拍攝出的效果也確實(shí)如此，影片那種發(fā)灰發(fā)黃的影像風(fēng)格給人一種強(qiáng)烈的末世感。
    佐藤禰衡知道過(guò)期膠片拍出來(lái)是什么效果，確實(shí)能達(dá)到張一謀所說(shuō)的效果，但用過(guò)期膠片拍《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》還是有問(wèn)題：“過(guò)期膠片陰影部分灰霧度高，而《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》有大量夜戲，到時(shí)候拍出的畫(huà)面一團(tuán)漆黑，連人物都看不清楚，你打算如何解決呢？”
    張一謀笑道：“我們考慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題，也找到了解決辦法，就是用留銀法沖洗膠片。”他見(jiàn)佐藤禰衡一臉茫然，知道佐藤?zèng)]有聽(tīng)過(guò)留銀法，解釋道：“留銀沖洗是一種特殊的膠片沖洗方式，就是在膠片漂白之后、定影之前，控制一定數(shù)量的銀再次顯影，這樣能在曝光最多區(qū)域增加陰影部分的密度。通過(guò)留銀，黑的地方會(huì)更黑，這就提高了反差。陰影部分的反差提高，細(xì)節(jié)也就增多，不會(huì)出現(xiàn)黑色死塊。
    這種沖洗方式是特藝色公司控制部的操作員恩斯托諾維里-瑞摩為斯托拉羅的影片《赤色分子》設(shè)計(jì)的，簡(jiǎn)稱ENR。這部電影在今年年初的奧斯卡上大放異彩，獲得了九項(xiàng)提名，拿下了最佳導(dǎo)演、最佳攝影，以及最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。《赤色分子》夜戲非常多，但細(xì)節(jié)非常清晰，就是留銀沖洗的功勞。我們用過(guò)期膠片拍，畫(huà)面會(huì)發(fā)灰，但用留銀沖洗，細(xì)部還是清晰的，不會(huì)出現(xiàn)大面積的黑塊，不會(huì)出現(xiàn)死黑。”
    張一謀本來(lái)是不知道留銀沖洗這門(mén)剛剛誕生不久的新技術(shù)的，是許望秋告訴他的。
    上一世，許望秋在北電讀書(shū)的時(shí)候，聽(tīng)說(shuō)過(guò)這么一件事，《七宗罪》攝影師戴瑞斯-康吉到北電交流，說(shuō)《七宗罪》的洗印采用的是留銀沖洗。在交流之后，攝影系老師就找洗印廠技術(shù)骨干嘗試留銀沖洗，但實(shí)驗(yàn)了好多次，都洗不出理想的效果。
    這件事讓許望秋對(duì)留銀沖洗產(chǎn)生了興趣，就查了一下相關(guān)資料。留銀沖洗大致有三種，特藝色公司的ENR沖洗，德萊克斯公司的CEE沖洗，以及LTC公司的NEC沖洗。其中特藝色公司的ENR沖洗應(yīng)用最為廣泛，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》是其中的代表。
    佐藤禰衡雖然不懂留銀沖洗，但《赤色分子》這部獲得了多項(xiàng)奧斯卡的熱門(mén)電影還是看過(guò)的。就像張一謀說(shuō)的那樣，《赤色分子》有大量夜戲，但跟普通電影不同，《赤色分子》的反差度高，細(xì)節(jié)非常清楚，沒(méi)有黑色死塊。
    佐藤禰衡原本覺(jué)得張一謀只拍過(guò)一部電影，還不是主攝影師，對(duì)他的能力有些懷疑，現(xiàn)在聽(tīng)到張一謀的話，忍不住心想，這個(gè)年輕攝影師是真厲害啊！不但極具想象力和創(chuàng)造力，而且對(duì)電影新技術(shù)也了如指掌，真是太了不起了！
    佐藤禰衡直接道：“張先生，你真的太了不起了！是真正的天才！你的這些想法和構(gòu)思簡(jiǎn)直讓我大開(kāi)眼界。難怪許先生如此推崇你，一定要讓你做這部戲的攝影師。現(xiàn)在小林節(jié)雄已經(jīng)退出，我也不打算找別的攝影師，我非常期待跟你的合作！”
    張一謀見(jiàn)佐藤禰衡稱自己為天才，不好意思地?fù)狭藫项^道：“我算什么天才啊，望秋才是真正的天才！”他笑了笑道：“現(xiàn)在有一個(gè)問(wèn)題，到哪里找過(guò)去膠片，我們國(guó)內(nèi)拍電影膠片控制得非常嚴(yán)格，很少有過(guò)期膠片，不知道東瀛這邊的情況怎么樣？”
    日方制片人竹中正雄馬上道：“最近幾年?yáng)|瀛電影衰退嚴(yán)重，制片廠大量減產(chǎn)，庫(kù)存和過(guò)期膠片非常多。不要說(shuō)一部電影的過(guò)期膠片，就是十部的，我也可以找來(lái)。”
    許望秋笑著道：“那事情就這么定了。”
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