詠物
詩(shī)難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢，模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題。一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙。如史邦卿東風(fēng)第一枝詠春雪云：“巧翦蘭心，偷黏草甲，東風(fēng)欲障新暖。謾疑碧瓦難留，信知暮寒較淺。行天入鏡，做弄出輕松纖軟。料故園不卷重簾，誤了乍來(lái)雙燕。青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素面。舊游憶著山陰， 后盟遂妨上苑。熏爐重熨，便放慢春衫針線?？著P鞾挑菜歸來(lái)，萬(wàn)一灞橋相見?！本_羅香詠春雨云：“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南蒲。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。 沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日門掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)。”雙雙燕詠燕云：“過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語(yǔ)商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。 芳徑。芹泥雨潤(rùn)。愛貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)。便忘了天涯芳信。愁損玉人，日日畫欄獨(dú)憑?！卑资迪惘E影詠梅云。見前意趣門。齊天樂(lè)賦促織云：“庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。西窗又吹暗雨。為誰(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵。候館吟秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)。豳詩(shī)漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲最苦?！贝私匀戮?，所詠了然在目，且不留滯 于物。至如劉改之沁園春詠指甲云：“銷薄春冰，碾輕寒玉，漸長(zhǎng)漸彎。見鳳鞵泥污，偎人強(qiáng)剔，龍涎香斷，撥火輕翻。學(xué)撫瑤琴，時(shí)時(shí)欲翦，更掬水魚鱗波底寒。纖柔處，試摘花香滿，鏤棗成斑。 時(shí)將粉淚偷彈。記切玉曾教柳傅看。算恩情相著，搔便玉體，歸期倦數(shù)，劃遍闌干。每到相思，沈吟靜處，斜倚朱唇皓齒間。風(fēng)流甚，把仙郎暗掐，不放春閑。”又詠小腳云：“洛浦凌波，為誰(shuí)微步，輕塵暗生。記踏花芳徑，亂紅不損，步苔幽砌，嫩綠無(wú)痕。襯玉羅慳，銷金樣窄，載不起盈盈一段春。嬉游倦，笑教人款捻，微褪些跟。 有時(shí)自度歌勻。悄不覺微尖點(diǎn)拍頻。憶金蓮移換，文鴛得侶，繡裀催袞，舞鳳輕分。懊恨深遮，牽情半露，出沒風(fēng)前煙縷裙。知何似，似一鉤新月、淺碧籠云?！倍~亦自工麗，但不可與前作同日語(yǔ)耳。
節(jié)序
昔人詠節(jié)序，不惟不多，附之歌喉者，類是率俗，不過(guò)為應(yīng)時(shí)納祜之聲耳。所謂清明“拆桐花爛漫”、端午“梅霖初歇”、七夕“炎光謝”，若律以詞家調(diào)度，則皆未然。豈如美成解語(yǔ)花賦元夕云：“風(fēng)銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯w腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。因念帝城放夜，望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕，相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也，惟只見舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷?！笔钒钋鋿|風(fēng)第一枝賦立春云：“草腳愁蘇，花心夢(mèng)醒，鞭香拂散牛土。舊歌空憶珠簾，彩筆倦題繡戶。黏雞貼燕，想占斷、東風(fēng)來(lái)處。暗惹起、一掬相思，亂若翠盤紅縷。今夜覓、夢(mèng)池秀句。明日動(dòng)、探花芳緒。寄聲酤酒人家，預(yù)約俊游伴侶。憐他梅柳，怎忍潤(rùn)，天街酥雨。待過(guò)了、一月燈期，日日醉扶歸去?！秉S鍾喜遷鶯賦元夕云：“月波疑滴。望玉壺天近，了無(wú)塵隔。翠纈圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩(shī)酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無(wú)賴、是隨香趁燭，曾伴狂客。蹤跡，謾記憶。老了杜郎，忍聽東風(fēng)笛。柳苑燈疎，梅廳雪在，誰(shuí)與細(xì)傾春碧。舊情未定，猶自學(xué)、當(dāng)年游歷。怕萬(wàn)一、誤玉人夜寒，窗際簾隙?！比绱说让钤~頗多，不獨(dú)措辭精粹，又且見時(shí)序風(fēng)物之盛，人家宴樂(lè)之同。則絕無(wú)歌者。五字別本刪去。至如李易安永遇樂(lè)云：“不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。”此詞亦自不惡。而以俚詞歌 于坐花醉月之際，似乎擊缶韶外，良可嘆也。
賦情
簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩(shī)。蓋聲出鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。若鄰乎鄭衛(wèi)，與纏令何異也。如陸雪溪瑞鶴仙云：“臉霞紅印枕。睡起來(lái)，冠兒還是不整。屏問(wèn)麝煤冷。但眉山壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永，燕交飛風(fēng)簾露井。恨無(wú)人說(shuō)與相思，近日帶圍寬盡。 重省。殘燈朱幌，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景。陽(yáng)臺(tái)路遠(yuǎn)，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn)。待歸來(lái)、先指花梢教看，卻把心期細(xì)間。問(wèn)因循過(guò)了青春，怎生意穩(wěn)。”辛稼軒祝英臺(tái)近云：“寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，憑誰(shuí)勸、啼鶯聲住。鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)。春歸何處。卻不解帶將愁去?！苯跃爸袔?，而存騷雅。故其燕酣之樂(lè)，別離之愁，回文題葉之思，峴首西州之淚，一寓 于詞。若能屏去浮艷，樂(lè)而不淫，是亦漢魏樂(lè)府之遺意。
離情
“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何?！憋蚯橹劣陔x，則哀怨必至。茍能調(diào)感愴于融會(huì)中，斯為得矣。白石琵琶仙云：“雙槳來(lái)時(shí)，有人似舊曲，桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正愁絕。春漸遠(yuǎn)，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說(shuō)。又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬(wàn)縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽(yáng)關(guān)，故人初別。”秦少游八六子云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄別 后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝。黃鵬又啼數(shù)聲。”離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意。有如“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，乃為絕唱。
令曲
詞之難 于令曲，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。當(dāng)以唐花閑集中韋莊、溫飛卿為則。又如馮延巳、賀方回、吳夢(mèng)窗亦有妙處。至若陳簡(jiǎn)齋“杏花疎影里、吹笛到天明”之句，真是自然而然。大抵前輩不留意 于此，有一兩曲膾炙人口，余多鄰乎率易。近代詞人，卻有用力于此者。倘以為專門之學(xué)，亦詞家射雕手。
雜論
詞之作必須合律，然律非易學(xué)，得之指授方可。若詞人方始作詞，必欲合律，恐無(wú)是理，所謂千里之程，起于足下，當(dāng)漸而進(jìn)可也。正如方得離俗為僧，便要坐禪守律，未曾見道，而病已至，豈能進(jìn) 于道哉。音律所當(dāng)參究，詞章先宜精思，俟語(yǔ)句妥溜，然后正之音譜，二者得兼，則可造極玄之域。今詞人才說(shuō)音律，便以為難，正合前說(shuō)，所以望望然而去之。茍以此論制曲，音亦易諧，將于于然而來(lái)矣。詞之語(yǔ)句，太寬則容易，太工則苦澀。如起頭八字相對(duì)，中閑八字相對(duì)，卻須用功著一字眼，如詩(shī)眼亦同。若八字既工，下句便合稍寬，庶不窒塞。約莫寬易，又著一句工致者，便覺精粹。此詞中之關(guān)鍵也。
詞不宜強(qiáng)和人韻，若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險(xiǎn)又為人所先，則必牽強(qiáng)賡和，句意安能融貫，徒費(fèi)苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質(zhì)夫楊花水龍吟韻，機(jī)鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地， 后片愈出愈奇，真是壓倒今古。我輩倘遇險(xiǎn)韻，不若祖其元韻，隨意換易，或易韻答之，是亦古人三不和之說(shuō)。
大詞之料，可以斂為小詞，小詞之料，不可展為大詞。若為大詞，必是一句之意，引而為兩三句，或引他意入來(lái)，捏合成章，必?zé)o一唱三嘆。如少游水龍吟云：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”，猶且不免為東坡所誚。
近代詞人用功者多，如陽(yáng)春白雪集，如絕妙詞選，亦自可觀，但所取不精一。豈若周草窗所選絕妙好詞之為精粹。惜此板不存，恐墨本亦有好事者藏之。
難莫難于壽詞，倘盡言富貴則塵俗，盡言功名則諛佞，盡言神仙則迂闊虛誕，當(dāng)總此三者而為之，無(wú)俗忌之辭，不失其壽可也。松椿龜鶴，有所不免，卻要融化字面，語(yǔ)意新奇。
近代陳西麓所作，本制平正，亦有佳者。
詞欲雅而正，志之所之，一為情所役，則失其雅正之音。耆卿、伯可不必論，雖美成亦有所不免。如“為伊淚落”，如“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”，如“天便教人，霎時(shí)得見何妨”，如“又恐伊，尋消問(wèn)息，瘦損容光”，如“許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一晌留情”，所謂淳厚日變成澆風(fēng)也。
詩(shī)之賦梅，惟和靖一聯(lián)面已。世非無(wú)詩(shī)，不能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，惟姜白石暗香疎影二曲，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱。太白云：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭?！闭\(chéng)哉是言也。
美成詞只當(dāng)看他渾成處，于軟媚中有氣魄。采唐詩(shī)融化如自己者，乃其所長(zhǎng)。惜乎意趣卻不高遠(yuǎn)。所以出奇之語(yǔ)，以白石騷雅句法潤(rùn)色之，真天機(jī)云錦也。
東坡詞如水龍吟詠楊花、詠聞笛，又如過(guò)秦樓、洞仙歌、卜算子等作，皆清麗舒徐，高出人表。哨遍一曲，隱括歸去來(lái)辭，更是精妙，周、秦諸人所不能到。
秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。
晁無(wú)咎詞名冠柳，琢語(yǔ)平帖，此柳之所以易冠也。
近代楊守齋精于琴，故深知音律，有圈法周美成詞。與之游者，周草窗、施梅川、徐雪江、奚秋崖、李商隱，每一聚首，必分題賦曲。但守齋持律甚嚴(yán)，一字不茍作，遂有作詞五要。觀此，則詞欲協(xié)音，未易言也。
辛稼軒、劉改之作豪氣詞，非雅詞也。于文章余暇，戲弄筆墨，為長(zhǎng)短句之詩(shī)耳。
元遺山極稱稼軒詞，及觀遺山詞，深于用事，精于煉句，有風(fēng)流蘊(yùn)藉處，不減周、秦。如雙蓮、雁邱等作，妙在模寫情態(tài)，立意高遠(yuǎn)，初無(wú)稼軒豪邁之氣。豈遺山欲表而出之，故云爾。
康、柳詞亦自批風(fēng)抹月中來(lái)，風(fēng)月二字，在我發(fā)揮，二公則為風(fēng)月所使耳。