，重生之歌神 ！
    周杰倫的吊絲備胎三部曲，分別是《世界末日》，《安靜》，《黑色幽默》。
    這首《安靜》，作為吊絲三部曲的第二部，安靜不知道聽(tīng)哭了多少如有雷同的吊絲。這首歌的詞簡(jiǎn)單明了，無(wú)需多說(shuō)。
    說(shuō)說(shuō)編曲和曲。這首歌的編曲方式和三部曲的終極篇有類似之處。同樣都是開(kāi)篇第一段主歌和副歌鋼琴伴奏，而且僅僅是鋼琴伴奏，到第二段，再加入鼓點(diǎn)和弦樂(lè)。雖然相似，可是意境卻大不相同。這是一種很奇怪的感覺(jué)，你能體會(huì)作曲人那種不一樣的感情態(tài)度和心境，《安靜》是一種徹徹底底被備胎的心境，不舍，單純，痛苦，沉靜，釋然，放棄。不一樣的部分，鋼琴和鼓點(diǎn)的力度和節(jié)奏都不一樣。鑒于整體方式和《黑色幽默》相似，這里只說(shuō)說(shuō)其中細(xì)節(jié)上的亮點(diǎn)和不同。
    這里先說(shuō)《安靜》。一開(kāi)始的幾句，“只剩下鋼琴……”曲調(diào)是很安靜的，帶點(diǎn)蛋蛋的憂傷，鋼琴也是平緩著進(jìn)行。一直到“你沒(méi)有舍不得”開(kāi)始慢慢痛苦加劇，“逼自己離開(kāi)”已經(jīng)痛不欲生。“你要我說(shuō)多難堪”，這個(gè)時(shí)候的鋼琴已經(jīng)明顯有力量了很多，每個(gè)音符都鏗鏘有力，曲調(diào)和唱腔也有點(diǎn)歇斯底里了。一直到最后一句，又回歸平淡。再到第二遍的時(shí)候，除了加入了鼓點(diǎn)和弦樂(lè)，副歌之后加入了一段重復(fù)，是很出彩的一個(gè)地方。配合有力的重鼓點(diǎn)，情緒起伏之間得到釋放。50秒左右以及02分50秒，“你沒(méi)有舍不得”后面到底是“我”還是只是一個(gè)語(yǔ)氣助詞。很讓人回味。間奏的鋼琴無(wú)比悅耳，特別是突如其來(lái)的鼓點(diǎn)。仿佛陷入絕望的思緒被喚醒。4分20秒，幾個(gè)重鼓點(diǎn)把整首歌推向高-潮，情緒達(dá)到頂點(diǎn)。4分42秒處。“我會(huì)一直好好過(guò)”，踩著鼓點(diǎn)節(jié)奏，配合唱腔。感情宣泄到極致。
    《安靜》這首歌永遠(yuǎn)都是各大ktv的點(diǎn)唱熱門，很多人都覺(jué)得《安靜》這首歌很好唱。高音也不是特別明顯，可惜，幾乎沒(méi)有幾個(gè)人能把這首歌唱好，關(guān)鍵的一個(gè)原因是沒(méi)抓住這首歌的關(guān)鍵。如果你仔細(xì)聽(tīng)過(guò)這首歌，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很明顯的地方，這首歌很多地方其實(shí)起伏不定，氣息不定，高低不定。甚至很多地方一句里面就從低到高，或者從高到低。比如“我才會(huì)逼自己離開(kāi)”，比如“我沒(méi)有這種天份，包容你也接受他”“我真的沒(méi)有天份，安靜的沒(méi)這么快”，“我真的”，這幾個(gè)字用力，“沒(méi)有天分”卻是懶散的。這種情況在最后重復(fù)的副歌特別明顯，也是整首歌最關(guān)鍵的地方。這種感覺(jué)應(yīng)該是既要用力，又要懶散。但是這首歌的氣息必須時(shí)時(shí)是充足的。怎么保持氣息？說(shuō)一個(gè)比較快速進(jìn)入狀態(tài)的秘籍。你試試假裝嘔吐，干嘔，或者打嗝。當(dāng)然不是讓你真吐。。。。當(dāng)然你發(fā)“嘔”這個(gè)音那一瞬間，腹部是不是會(huì)鼓氣？摸摸看，然后保持這種狀態(tài)盡量時(shí)間長(zhǎng)，然后學(xué)習(xí)在這種狀態(tài)發(fā)音，“額額額額額額額”，一口氣別停，一直到氣盡為止，多練練，其實(shí)《安靜》這首歌特別適合初學(xué)者練習(xí)氣息的把握。另外。這首歌還有個(gè)地方就是結(jié)尾的轉(zhuǎn)音，在氣息練好的情況下會(huì)很好聽(tīng)。
    這首《安靜》幾乎是許多杰迷正式成為阿jay腦殘密的入門歌曲。是很多人最愛(ài)的周杰倫演唱的歌曲之一。在那個(gè)開(kāi)始有點(diǎn)小心思、小憂郁的年紀(jì)。幾乎大半的憂郁都寄托給了這首歌，前奏的鋼琴。里面的每一句歌詞，每一段旋律，甚至后面的每個(gè)鼓點(diǎn)，都曾經(jīng)那么熟悉。鋼琴音一起，只剩下琴音和滿滿的回憶。
    《安靜》之后，杜星河給方雅君放出了他心目之中排名第8位的《青花瓷》！
    ……
    素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡~
    瓶身描繪的牡丹一如你初妝~
    冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然~
    宣紙上走筆至此擱一半~
    ……
    釉色渲染仕女圖韻味被私藏~
    而你嫣然的一笑如含苞待放~
    你的美一縷飄散~
    去到我去不了的地方~
    ……
    天青色等煙雨~而我在等你~
    炊煙裊裊升起~隔江千萬(wàn)里~
    在瓶底書(shū)刻隸仿前朝的飄逸~
    就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆~
    ……
    天青色等煙雨~而我在等你~
    月色被打撈起~暈開(kāi)了結(jié)局~
    如傳世的青花瓷自顧自美麗~
    你眼帶笑意~
    ……
    色白花青的錦鯉躍然于碗底~
    臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你~
    你隱藏在窯燒里千年的秘密~
    極細(xì)膩猶如繡花針落地~
    ……
    簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠~
    而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你~
    在潑墨山水畫(huà)里~
    你從墨色深處被隱去~
    ……
    天青色等煙雨~而我在等你~
    炊煙裊裊升起~隔江千萬(wàn)里~
    在瓶底書(shū)刻隸仿前朝的飄逸~
    就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆~
    ……
    天青色等煙雨~而我在等你~
    月色被打撈起~暈開(kāi)了結(jié)局~
    如傳世的青花瓷自顧自美麗~你眼帶笑意~
    ……
    從《東風(fēng)破》里的“一盞離愁孤燈佇立在窗口”到《發(fā)如雪》中的“你發(fā)如雪凄美了離別”再到《千里之外》里的黯然神傷“我送你離開(kāi)，千里之外，你無(wú)聲黑白”，離恨是歌者永恒的主題。《青花瓷》又是一首周杰倫演唱的中國(guó)風(fēng)，但它這種離愁別緒被描寫(xiě)得更加婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，隱藏得愈加含蓄而韻味別生，仿佛青橄欖在口，可以慢慢回味。
    論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動(dòng)之間依稀可見(jiàn)伊人白衣素袂裙帶紛飛；論詞句。《青花瓷》卻是一幅筆端蘊(yùn)秀臨窗寫(xiě)就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)；論曲調(diào)。《青花瓷》仿佛微風(fēng)中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環(huán)多有不盡之意；這三者疊加至一處。《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顧自美麗”的青瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢。古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國(guó)風(fēng)分外動(dòng)人。周杰倫用“素胚”“仕女”“漢隸”等系列詞匯描摹了傳世青花瓷的風(fēng)采。周杰倫的唱腔柔情而古樸，略帶江南戲曲的雛形，絕妙填詞配復(fù)古音樂(lè)，構(gòu)成了一闋r&b佳作。
    毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于一首純粹的中國(guó)風(fēng)來(lái)說(shuō)，《青花瓷》無(wú)疑是極致的，是完美的，是目前方周中國(guó)風(fēng)作品的巔峰之作。從第一張專輯的《娘子》開(kāi)始，方文山就展露出自己中國(guó)古典文學(xué)的底蘊(yùn)，而他的搭檔周杰倫呢？周杰倫在選擇歌詞時(shí)。恰恰都偏愛(ài)方文山的這些自認(rèn)為的得意之作，使得文山也對(duì)于自己的這個(gè)搭檔越來(lái)越欣賞。原來(lái)，對(duì)于周杰倫交出的demo小樣。方文山總是準(zhǔn)備多首歌詞方便選擇，而小周呢總是挑中文山自己最愛(ài)的那首，比如《娘子》。再后來(lái)文山開(kāi)始慢慢摸透了小周的喜好，后續(xù)的天馬行空越來(lái)越愜意，《雙截棍》，《上-海1943》。
    在經(jīng)歷了一段時(shí)間的嘗試摸索，方周的中國(guó)古典文化與西方流行音樂(lè)結(jié)合慢慢成形，在《葉惠美》這張專輯中，周杰倫首次采用中國(guó)古典“宮調(diào)式”。也就是宮、商、角、徵、羽五音調(diào)式，在“三古三新”標(biāo)準(zhǔn)下。寫(xiě)出一首曠世奇作《東風(fēng)破》，方文山更是第一次已詞牌名做歌曲名。寫(xiě)出一首仿古佳詞，從此，中國(guó)風(fēng)終于有了一個(gè)里程碑式的作品。
    其實(shí)，《東風(fēng)破》不僅僅是一首中國(guó)風(fēng)，更不應(yīng)該只是一首中國(guó)風(fēng)，由于它的實(shí)驗(yàn)性以及創(chuàng)新性，《東風(fēng)破》更像是一種結(jié)合，一種多元化多樣性的新曲風(fēng)，其中包含的情感亦令人唏噓，對(duì)于古風(fēng)來(lái)說(shuō)，不那么純粹卻恰恰好不那么純粹，也讓《東風(fēng)破》多了更多的可能。
    回到《青花瓷》，在中國(guó)風(fēng)日益成熟完善的當(dāng)時(shí)，越來(lái)越偏古風(fēng)韻味的中國(guó)風(fēng)歌曲成為新標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)歷了《千里之外》、《菊花臺(tái)》、《發(fā)如雪》的洗禮，歌迷和大眾的耳朵也已經(jīng)越來(lái)越審美疲勞，對(duì)于即將發(fā)行新專輯的周杰倫，中國(guó)風(fēng)歌曲任重道遠(yuǎn)。在一*后來(lái)者的中國(guó)風(fēng)攻勢(shì)之下，在一聲聲江郎才盡的討伐之下，周杰倫能否完成那華麗的逆轉(zhuǎn)？
    令人頗感意外的《牛仔很忙》讓所有人都大跌眼鏡，對(duì)于這首歌，不少人聽(tīng)多了后其實(shí)應(yīng)該挺喜歡的，偶爾循環(huán)到都會(huì)感到非常之開(kāi)心，其實(shí)這首美國(guó)鄉(xiāng)村曲風(fēng)的歌曲，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)絕對(duì)是誠(chéng)意之作，韻味十足，只是當(dāng)時(shí)聽(tīng)，它不再是周杰倫的味道，沒(méi)了讓人一聽(tīng)就巴意昂然的感覺(jué)。
    多年之后回頭再看，不少人會(huì)發(fā)現(xiàn)，那其實(shí)一首相當(dāng)不錯(cuò)的歌，讓人在列表上多了另一種選擇。但是在當(dāng)時(shí)無(wú)疑讓很多人失望之極。幾乎當(dāng)時(shí)所有的杰迷聽(tīng)那首歌都會(huì)有失望的感覺(jué)。就在這種情形之下，第二波主打《青花瓷》來(lái)了！來(lái)的如此摧枯拉朽！杜星河只記得當(dāng)時(shí)他宿舍一個(gè)從來(lái)不聽(tīng)周杰倫歌曲鄙視周杰倫的家伙，循環(huán)了整整一下午！
    杜星河現(xiàn)在還能記起他第一遍聽(tīng)《青花瓷》的感受，那便是四個(gè)字：渾然天成！再來(lái)八個(gè)，行云流水、如沐春風(fēng)！再來(lái)十六個(gè)，清新脫俗，溫文爾雅，余音繞梁，回味無(wú)窮！
    沒(méi)有任何一首周杰倫的歌在初聽(tīng)的時(shí)候能給他帶來(lái)這么深的感觸，其他歌手更是浮云，如果那個(gè)時(shí)候要他排，單挑基本橫掃，我！要！打！十！個(gè)！一種全身酥麻的暢快感，至今絲絲在耳。
    接下來(lái)就是這首歌的影響力，傳唱度已經(jīng)是浮云，大學(xué)校園居然隨處可聽(tīng)見(jiàn)路人的輕哼，傳唱度已經(jīng)不能代表這首歌的高度了，而是影響力。
    首先是這首歌成為網(wǎng)絡(luò)討論的熱點(diǎn)，各大排行榜基本都是直接第一。再后面直接被當(dāng)做考題，在當(dāng)時(shí)掀起了一波討論。關(guān)于到底應(yīng)不應(yīng)該被當(dāng)做考題，孟非還在節(jié)目中參與討論這事。后來(lái)奧運(yùn)籌備，以青花瓷為題材的設(shè)施成為熱點(diǎn)。比如北-京的青花瓷奧運(yùn)地鐵專線開(kāi)通，比如街頭的青花瓷atm取款機(jī)。到最后連奧-運(yùn)禮儀小姐也穿青花瓷禮服。最后景-德-都出來(lái)說(shuō)話了，這是一段當(dāng)時(shí)的新聞：“越是民族的越具有世界性，在現(xiàn)代文明高度發(fā)達(dá)的今天，青花瓷(元素)作為中國(guó)元素的重要部份，以其獨(dú)具的魅力，不斷向外延伸，周杰倫歌曲《青花瓷》一曲唱遍全國(guó)，更是值得一提的是青花元素在奧運(yùn)上的運(yùn)用。如最新發(fā)布的奧運(yùn)禮儀服中的青花元素系列，奧運(yùn)支線北土城站具有“青花瓷”特色的出入口，青花元素的電話亭等等，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)正在不斷地注入青花元素，使的青花元素得到了進(jìn)一步升華。青花元素已不再是瓷器的專利，在現(xiàn)代建筑、服裝設(shè)計(jì)等方面的運(yùn)用，展示了青花元素的獨(dú)具魅力。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)這首歌帶來(lái)的效應(yīng)，居然已經(jīng)拉動(dòng)了一個(gè)產(chǎn)業(yè)，并且被設(shè)計(jì)師們廣泛的應(yīng)用。
    在第二年的金曲獎(jiǎng)上，《青花瓷》也是獨(dú)領(lǐng)。連周杰倫都調(diào)侃說(shuō)早知道不如出ep。同年，周杰倫在春晚上獨(dú)唱《青花瓷》，也讓這首歌的人氣和影響力達(dá)到頂峰！至此。我們可以說(shuō)，周杰倫在中國(guó)風(fēng)上逆襲了，而且逆襲的如此聲勢(shì)浩大。
    我們回過(guò)頭來(lái)看，為什么這首歌在剛出來(lái)之時(shí)會(huì)如此的勢(shì)如破竹呢？這得從這首歌本身說(shuō)起。
    先說(shuō)說(shuō)詞。
    方文山寫(xiě)這首詞可謂煞費(fèi)苦心，這首詞到底是怎么來(lái)的？又是如何完成的呢？據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)方文山因認(rèn)識(shí)了幾個(gè)鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時(shí)而青銅、時(shí)而宋瓷、時(shí)而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)其想用那些傳世的中華藝術(shù)品來(lái)當(dāng)歌名的動(dòng)機(jī)。
    當(dāng)時(shí)方文山第一個(gè)想到的是青銅器，原本是要以殷商時(shí)期開(kāi)始鑄造的青銅器來(lái)做為歌名。以青銅的厚實(shí)來(lái)象征愛(ài)情的堅(jiān)貞；以千年斑駁的銅銹來(lái)比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來(lái)闡述誓言的神秘。
    但剛開(kāi)始落筆時(shí)卻發(fā)現(xiàn)周杰倫這首曲的曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至于其腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫(huà)面。又因當(dāng)時(shí)的青銅器也同時(shí)制作成殺敵的兵器。這顯得“青銅器”這三個(gè)字太過(guò)厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味。于是尚在構(gòu)思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
    后來(lái)方文山再選定宋朝時(shí)曾盛極一時(shí)的汝窯瓷，主要是因?yàn)樗恼湎《取Ｒ驗(yàn)閼?zhàn)亂的關(guān)系，與釉料配方與燒制過(guò)程的窯變等因素，全世界現(xiàn)傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國(guó)之重寶，彌足珍貴。
    但問(wèn)題又來(lái)了，因?yàn)榧冋掀返娜旮G，只有一種顏色，就是“天青色”，完全沒(méi)有任何花俏的紋飾，而且造型簡(jiǎn)單素雅，在我看來(lái)猶如現(xiàn)今極簡(jiǎn)主義大師的作品，雖有一種樸素的內(nèi)涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺(jué)得不足以形容詭譎多變，愛(ài)恨兼具的愛(ài)情。
    雖然最后還是沒(méi)有用汝窯當(dāng)歌詞名，但我在收集寫(xiě)作資料的過(guò)程中，卻因?yàn)橐痪洹坝赀^(guò)天青云**，這般顏色做將來(lái)。”的詞句，觸發(fā)其靈感而寫(xiě)下副歌的第一句“天青色等煙雨”。此話據(jù)傳語(yǔ)出宋徽宗，因當(dāng)時(shí)的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請(qǐng)示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過(guò)天青云**，這般顏色做將來(lái)。”此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。
    但后來(lái)方文山還是放棄用汝窯當(dāng)歌名，除了因?yàn)樗奶匦圆贿m用于纏綿悱惻的愛(ài)情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最終歌名才確定用初燒于唐代至今已綿延一千多年為中國(guó)早期最具代表性的外銷藝術(shù)品青花瓷。
    當(dāng)初當(dāng)方文山確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒(méi)多久就又順手寫(xiě)下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。因歌詞里所描述的天青色，是無(wú)法自己出現(xiàn)的，它必須耐心的等待一場(chǎng)不知何時(shí)會(huì)降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現(xiàn)。因?yàn)橛赀^(guò)天晴后才會(huì)出現(xiàn)天青色，先降雨才能有天青，但方文山倒過(guò)來(lái)說(shuō)，想看到天青色唯有先等待下雨。還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因?yàn)闊熡甑囊饩潮容^美。
    “惹”這個(gè)字在歌詞中的用法是方文山從六祖惠能那句著名的偈語(yǔ)：“菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)；本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃”中得到的體會(huì)。
    寫(xiě)“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這句時(shí)，方文山先用“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段“而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”以為對(duì)仗。因?yàn)榘沤杜c門環(huán)都是靜態(tài)的實(shí)物，只能被動(dòng)的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣，因?yàn)椤拔摇笔强梢宰杂梢苿?dòng)的，于是我偶然間經(jīng)過(guò)江南小鎮(zhèn)邂逅“惹了”你，并不是被動(dòng)的等你了，而是主動(dòng)的去認(rèn)識(shí)你。所以雖然同樣都是用動(dòng)詞的“惹”，但其主動(dòng)與被動(dòng)性卻迥然不同，而且在這段詞里方文山一連用了三個(gè)“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。總之這首歌方文山寫(xiě)的很辛苦，但也很有成就感。
    可以說(shuō)，這首歌的詞是方文山的巔峰，歌詞中運(yùn)用了大量的修辭手法，堪比教科書(shū)。
    像是譬喻：以“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩，猶如繡花針落地”為例，“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩”為“喻體”；“猶如”為“喻詞”；“繡花針落地”為“喻依”。若從譬喻“運(yùn)用想象力，以具體而熟悉之物說(shuō)明或形容抽象之物”這個(gè)原則來(lái)看，想象力將“細(xì)膩的秘密”與“繡花針落地”巧妙串聯(lián)在一起，呈現(xiàn)出彼此微妙的關(guān)系：那段“隱藏在窯燒里千年的秘密”是如此細(xì)膩，因而被小心呵護(hù)著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那么輕盈細(xì)微，卻又帶點(diǎn)小小的危險(xiǎn)。而“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”等句也都是譬喻法的完全體現(xiàn)。
    類迭：類迭不僅能使語(yǔ)調(diào)和諧，還可強(qiáng)化詞句所透露出的意思。“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中連三個(gè)“惹”字就屬此用法。有主動(dòng)招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與“門環(huán)”兩種原本屬于被動(dòng)意象之物仿佛有了生氣，芭蕉不再只是認(rèn)命般讓驟雨淋泄其身，而門環(huán)也不再被動(dòng)等待銅綠染身，然后再對(duì)照下一句“而我路過(guò)那將南小鎮(zhèn)惹了你”，整個(gè)畫(huà)面更是活了起來(lái)。第三段與第四段開(kāi)頭的“天青色等煙雨，而我在等你”屬于類句。
    轉(zhuǎn)化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉(zhuǎn)化，例如“冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然”、“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸”、“月色被打撈起，暈開(kāi)了結(jié)局”、“在潑墨山水畫(huà)里，你從墨色深處被隱去”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”等句。“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”也屬于轉(zhuǎn)化，在這句詞中“美麗”被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無(wú)法到達(dá)的地方。美麗，已不復(fù)見(jiàn)。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復(fù)。(未完待續(xù))