，重生之歌神 ！
    此刻在腦海中重看了一遍《僵尸》，杜星河感到心情平和了許多。
    睜開眼，電梯里仍舊一片黑暗，點(diǎn)亮手機(jī)看看，已經(jīng)凌晨2點(diǎn)了。
    電梯還是沒有轉(zhuǎn)好的趨勢(shì)。
    杜星河卻覺得不那么壓抑了。
    心態(tài)的轉(zhuǎn)變，讓這個(gè)密閉的空間變得不那么密閉。
    有很多時(shí)候，恐懼就需要更多的恐懼來治。
    被嚇的多了，也無所畏懼了。
    恐懼，究其根本，只是人類的一種本能罷了，它是一種逃避的沖動(dòng)和無助的慌亂。
    有人說，人們的恐懼來源于對(duì)死亡的畏懼，也有人說，從本質(zhì)上無知才是恐懼的源頭。這樣的推論確實(shí)能解釋許多情況下人們恐懼情緒的由來，不過，更多的時(shí)候，我們的恐懼顯得很無厘頭。
    沒有人知道為什么，也許根本沒有為什么，我們只是單純的害怕。恐懼來襲的時(shí)候，花花草草也讓人覺得如惡魔的觸手一般面目猙獰。
    恐懼如影隨形，而又不一定是膽小的表現(xiàn)。越是勇敢的心，所面臨的恐懼也就越強(qiáng)大。說到底，恐懼只是與喜怒哀樂并列的一種內(nèi)心感受罷了。
    只要適應(yīng)了這種感受，也沒什么可恐懼的了。
    正所謂勇者無畏，智者無懼，杜星河就正朝著這種狀態(tài)努力。
    說回剛剛在腦海中放映的《僵尸》，這片對(duì)于喜歡看香港恐怖片的杜星河來說，絕對(duì)有紀(jì)念意義，可惜這個(gè)位面的特效水平還遠(yuǎn)沒有達(dá)到上個(gè)位面2013年的水準(zhǔn)，所以這種強(qiáng)調(diào)特效的片子，還沒法往這個(gè)位面搬。
    就他看過的這個(gè)位面的電影來分析，這個(gè)位面的電影特效水平應(yīng)該接近于上個(gè)位面1998年的電影《風(fēng)云：雄霸天下》，雖然已經(jīng)有不少大場(chǎng)面了，但效果細(xì)究起來還是比較假的，所以杜星河腦海里的很多電影都還沒法往這邊搬。
    《山村老尸》中的特效水平比較低。這不是一部靠特效來撐場(chǎng)面的電影，往這邊搬沒問題，但《僵尸》這種需要特效來出彩的電影，就沒法搬了。即使杜星河蠻喜歡這部電影的。
    之前才和廖楠看過《茅山道士》系列電影，這個(gè)系列電影讓杜星河想起了上個(gè)位面更加經(jīng)典的《倩女幽魂》三部曲。
    要說在這個(gè)時(shí)間往這個(gè)位面搬的最好的三部曲鬼片，那非《倩女幽魂》系列莫屬。這是香港電影最黃金時(shí)期出品的代表性作品，從內(nèi)涵到外在都透著一股朝氣，即使是現(xiàn)在看來羸弱的特效水平，拿到這個(gè)位面，都不會(huì)顯得太落后。
    作為一個(gè)音樂人，杜星河對(duì)于《倩女幽魂》中黃沾撰寫的幾首插曲亦是十分喜歡。
    想到《倩女幽魂》的音樂，大部分人應(yīng)該立刻就會(huì)想起哥哥張國榮唱的同名主題曲《倩女幽魂》。
    杜星河想起的卻是在這片子的另外一首插曲，由葉倩文演唱的《黎明不要來》。
    在當(dāng)年（1987年）。第七屆香港電影金像獎(jiǎng)中，《黎明不要來》擊敗了《倩女幽魂》，拿到了最佳電影音樂獎(jiǎng)，可見這首歌的魅力。
    不過杜星河其實(shí)個(gè)人更鐘愛《倩女幽魂》這首歌，哥哥陽剛氣息十足的醇厚嗓音。一句“夢(mèng)里依稀，依稀有淚光”唱得百轉(zhuǎn)千回，蕩氣回腸。黃沾之才，也著實(shí)讓人佩服。《倩女幽魂》的落魄無奈，《黎明不再來》的纏綿悱惻，很難想象是出自一人之手。
    其實(shí)，黃沾做這首《黎明不要來》。本不是為《倩女幽魂》量身打造的，是機(jī)緣巧合之下被徐克拿來做了電影插曲，竟然無懈可擊，這實(shí)在令人嘆服。
    既然電梯好不了，也不是很困，就算困。在這樣的環(huán)境里，杜星河也不能睡覺，以免出別的變故，趁著有這樣浮生偷閑的機(jī)會(huì)，他就從葉倩文這首《黎明不要來》開始。再重溫一下上個(gè)位面引領(lǐng)風(fēng)潮的傳世之作《倩女幽魂》好了。
    厚重的音樂聲在杜星河腦海里浮現(xiàn)，葉倩文如泣如訴的演繹出了寧采臣與聶小倩之間驚天動(dòng)地、感人至深的愛情故事——
    ……
    黎明請(qǐng)你不要來~
    就讓夢(mèng)幻今晚永遠(yuǎn)存在~
    留此刻的一片真~
    伴傾心的這份愛~
    命令靈魂迎入進(jìn)來~
    請(qǐng)你喚黎明不要再不要來~
    現(xiàn)在浪漫感覺放我浮世外~
    而清風(fēng)的溫馨~
    在冷雨中送熱愛~
    默默讓癡情突破障礙~
    不許紅日~教人分開~
    悠悠良夜不要變改~
    不許紅日~教人分開~
    悠悠良夜不要變改~
    請(qǐng)你命黎明不必要再顯姿彩~
    現(xiàn)在夢(mèng)幻詩意永遠(yuǎn)難替代~
    人闖開心扉~
    在漆黑中抱著你~
    莫讓朝霞漏進(jìn)來~
    ……
    “十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對(duì)月形單望相護(hù)，只羨鴛鴦不羨仙。”
    一襲粗布青衣，一頂破敗小帽，一雙踏破的布鞋。世事多舛，飽讀詩書的寧采臣空有一身青春才學(xué)，卻無用武之地，以致被賣畫的小販譏諷為“品位高，身份低”。為了生計(jì)，不得不背著行囊四處收賬。但即使是這樣，他也沒有丟失骨子里的那份可愛。他天真，迂腐，卻也至情至性，積極樂觀，生不逢時(shí)屢屢碰壁，卻沒有一絲消沉，縱使是路遇殺人劫匪，也能頻頻道出：這是愛的世界，不是刀劍的世界啊。
    她，聶小倩，是客死他鄉(xiāng)的冤魂，流落荒山的女鬼，專門吸食青年男子的精元。然而這并非出于她的本意，每每傷害路人之后她的內(nèi)心都會(huì)被無盡的自責(zé)與哀痛折磨，她美麗，善良，雖然迫于樹妖姥姥的淫威，雖然身邊所有的妖鬼都嗜殺成性，她卻依然孤獨(dú)地堅(jiān)守著內(nèi)心的良知，在那個(gè)污濁黑暗的世界中獨(dú)一無二。
    長(zhǎng)夜清冷，月色撩人。水中亭，一襲白衣的小倩撫箏輕彈，又開始勾引路人以圖吸食其精神。寧采臣被琴聲吸引，漫步亭中。當(dāng)他看到小倩時(shí)，亦和大多數(shù)人一樣被其絕世容顏所迷。
    但是，無論美人如何眉目挑逗，投懷送抱，情愫未開的他絲毫不為所動(dòng)，只是驚慌失措的亂轉(zhuǎn)，又是尋白紗，又是打噴嚏，讓小倩不知從何下手。
    正在二人哭笑不得之際，燕赤霞來打岔。不明就里的寧采臣拉著小倩跌跌撞撞一陣逃跑，三個(gè)人你追我趕，好一場(chǎng)鬧劇：一個(gè)在奮力逃命，另一個(gè)卻拎著琴追問不停，一介書生。手無縛雞之力，偏還要去為伊人擋蛇，結(jié)果嚇得抱腳亂跳。
    縱然，人鬼殊途，她只當(dāng)他是獵物，可是她內(nèi)心卻有無法掩藏的良知，看著寧采臣對(duì)自己發(fā)乎情。止乎禮，為了救自己，戰(zhàn)勝恐懼，奮不顧身地與蛇斗，與捉妖師斗，她那顆死后孤獨(dú)冰冷的心第一次有了觸動(dòng)。最后，她告別寧采臣時(shí)躍上樹的回眸一笑，真是叫人心動(dòng)不已。
    人鬼之戀一向不被世俗所容。以除魔衛(wèi)道為己任的燕赤霞認(rèn)定妖鬼全是殺人的惡魔，在沒有被寧采臣的真愛感動(dòng)之前，他三番五次對(duì)小倩下殺手。欲處之而后快。而在小倩一方，以樹妖姥姥為首的妖精們又不斷苦苦相逼，想借小倩之手除去寧采臣。他們是愛的那樣艱辛悲苦，卻又愛的那么刻骨銘心。
    寧、倩之戀之所以如此美麗，是因?yàn)樗麄兲幱谌绱似茢〉膩y世，身不由己，無奈選擇悲劇。小倩對(duì)寧采臣說過，人有的時(shí)候比鬼更可怕，鬼有的時(shí)候比人還善良。燕赤霞也說過，人的世界太復(fù)雜，而妖魔鬼道反而黑白分明，活的自在。在人的世界中，有貪慕虛榮的劍客，有財(cái)迷心竅的貪官，還有見利忘義的蟻民……而卻絲毫看不到人性的蹤跡，在這樣的環(huán)境里，天性耿直的書生注定是被排斥的，被邊緣化的。他在孤獨(dú)之中邂逅了心境與自己同樣孤獨(dú)的小倩，一見鐘情，相知相守，
    而聶小倩，山野冤魂，無依無靠，“千里柔魂，蓬游無依”，助紂為虐非她所愿，游轉(zhuǎn)于紅塵冥界之間，閱人無數(shù)，大多卻只求歡好，唯有寧采臣，以一顆赤子之心與她坦誠相待，而這發(fā)自肺腑的真心愛護(hù)正是她這個(gè)孤苦無依的鬼魂夢(mèng)寐以求的，因此她為了情郎，亦不顧自身安危，多次舍命相護(hù)，可是他們終究也抵不過現(xiàn)實(shí)，扭轉(zhuǎn)不了悲劇的命運(yùn)。中國人是崇尚悲劇美的，行走在悲劇的宿命中，事物的美才得以完全地展現(xiàn)，小倩與書生兩人的愛情才更是彌足珍貴。
    在杜星河的印象中，這是張國榮所拍攝的最經(jīng)典的愛情電影之一，他與王祖賢的完美演繹，成就了八十年代最叫人難以忘懷的熒幕情侶。
    雖然世殊時(shí)異，物是人非，但每到再次品味時(shí)，卻依舊會(huì)為屏幕上那張眉目如畫的臉龐動(dòng)容，依舊為這段人鬼絕戀神傷，張國榮，一個(gè)電影界的異類奇才，用出色的演技將一個(gè)落魄但對(duì)感情堅(jiān)貞不渝的窮書生刻畫得入木三分，王祖賢的表演更是無人可及。她的聶小倩飄逸凄美，幽怨哀怨，卻又媚態(tài)自生，妖氣十足，一雙鳳目更是攝人心魄，甚至遮蓋了張國榮的光彩。屏幕之上，淡藍(lán)色的光影，蒼茫的霧氣，一襲潔白輕紗飛起，宛若降落凡塵 的仙女。聶小倩一角也幫王祖賢樹立了在影圈中無可取代的“玉女”地位，并成為華語電影史上最為經(jīng)典的女鬼形象之一。
    這里還不得不提另一個(gè)出彩的角色----燕赤霞。倩女幽魂是情和俠的故事，情有人鬼曠世之戀，俠，也有曠世奇?zhèn)b，燕赤霞。電影中的燕赤霞，鐵劍虬髯，獨(dú)處于江湖之遠(yuǎn)，卻心憂天下。憑著正義的信念和一腔熱血，以維護(hù)正義斬妖除魔為己任。他是非分明，嫉惡如仇，成為寧采臣這樣同樣存有正義和良知的民眾的保護(hù)者，也是貪官污吏黑惡勢(shì)力的對(duì)抗者 。
    寧采臣和聶小倩的真摯感情著實(shí)動(dòng)人，但是寧采臣只是懦弱的書生，盡管遇事總是奮不顧身一往無前，卻永遠(yuǎn)斗不過妖魔鬼怪，還被縣衙的小吏挾持，在這里，“妖魔道”的真正維護(hù)者就是貪官和妖鬼都不敢招惹的燕赤霞。他雖然少年被塵世所累，歸隱荒山。口口聲聲說不理外事，然而每當(dāng)惡勢(shì)力出現(xiàn)的時(shí)候他卻從不置身事外，每每總是他舉著仗劍奮力除魔。嘴上說不管寧采臣，卻不但三番四次救了寧采臣的性命。而且進(jìn)一步拯救了小倩，又盡最大努力剿滅了千年樹妖和黑山老妖這兩大黑惡勢(shì)力。他是為了人間的道義而戰(zhàn)，他的付出和自己的利益沒有任何關(guān)系，有的只是平復(fù)自己那顆因?yàn)閭b義而激烈跳動(dòng)的心。
    午馬的燕赤霞，仗劍高歌，豪情萬丈，而在電影之外為他替聲的，正是另一位聲樂界的天才——黃霑，他是現(xiàn)實(shí)中的的燕赤霞，是一位真正的俠者。《道道道》這首歌，是他與徐克邊喝酒邊聊，聊出來的作品，真是高山流水般令人神往的佳作，林青霞回憶過。黃霑有一次在喝酒時(shí)說，死是不值得傷心的，他要錄一盤帶子，一開場(chǎng)就哈哈一陣大笑，然后告訴大家不要悲傷，要開心，準(zhǔn)備錄了等到自己葬禮上放給大家看。林青霞說。每次提到黃霑，總是想起他那滄海上的一聲笑。
    而我們，也是如此。同樣生活在現(xiàn)實(shí)的我們也許永遠(yuǎn)不會(huì)有這樣的瀟灑，不會(huì)有這樣的笑對(duì)人生，笑對(duì)死亡的俠者氣魄。
    故事總會(huì)結(jié)束，黎明還是要來的。人鬼殊途，這是誰也無法逆轉(zhuǎn)的事實(shí)。因此朝陽一出，身為鬼魂的小倩只能躲回骨灰盒中。“想不到……不能見你最后一面，你要保重啊！”有情人在歷盡艱辛與磨難之后，等到的不是長(zhǎng)相廝守白發(fā)終老。等來的卻是碧落黃泉永不相見，相愛卻不能相守，此情此情，叫人情何以堪。
    電影的最后，小倩回到了骨灰盒中轉(zhuǎn)世投胎，寧采臣和燕赤霞策馬揚(yáng)鞭云游四方，一段人鬼癡戀終于落下帷幕。
    那一生，那一世，他遇到她，念著，愛著，等著，陰陽相隔，而今便是償還了這份情，多年以后，她還會(huì)不會(huì)記得曾經(jīng)有個(gè)男子，為她低眉俯首，為她秉燭夜談，為他頻頻落水，為他，折袖斷腸。
    ……
    人生路~美夢(mèng)似路長(zhǎng)~
    路里風(fēng)霜~風(fēng)霜撲面干~
    紅塵里~
    美夢(mèng)有幾多方向~
    找癡癡夢(mèng)幻中心愛~
    路隨人茫茫~
    ……
    人生是~美夢(mèng)與熱望~
    夢(mèng)里依稀~依稀有淚光
    何從何去~
    去覓我心中方向~
    風(fēng)仿佛在夢(mèng)中輕嘆~
    路和人茫茫~
    ……
    片尾字幕滾動(dòng)著，再次聽到哥哥的《倩女幽魂》，杜星河感慨萬千。其實(shí)有個(gè)花絮，張國榮之所以被人稱為“哥哥”，正是來自《倩女幽魂》這部電影。因?yàn)樾≠缓魡緦幉沙加昧恕案绺纭眱蓚€(gè)字，劇組人員便跟著效仿，而且張國榮也非常喜歡這個(gè)名字，久而久之，大家都這么稱呼他了。
    這電影背后還有一件小事不得不說一下，在影片拍攝前，當(dāng)時(shí)名氣尚小的王祖賢向徐克的妻子施南生打電話要求試鏡，但是當(dāng)時(shí)的施南生根本沒有考慮到王祖賢，便婉言拒絕了王祖賢。后來王祖賢親自找到徐克導(dǎo)演要求試鏡，導(dǎo)演終于答應(yīng)讓祖賢試裝，試鏡時(shí)造型幽美恰到好處，后來徐克決定王祖賢飾演聶小倩，這才成就香港電影史上最美的一個(gè)女鬼傳說。
    在杜星河還沒穿越前，2011年時(shí)，新版由葉偉信執(zhí)導(dǎo)、劉亦菲飾演小倩的新版《倩女幽魂》在內(nèi)地上映，在同一個(gè)月，87版《倩女幽魂》復(fù)刻上映，作為一部20多年前的電影，舊版的《倩女幽魂》票房自然不能盡如意。
    杜星河在那個(gè)月，在大屏幕前將兩版的《倩女幽魂》都看了，有了對(duì)比，他才發(fā)現(xiàn)到老版的《倩女幽魂》是多么的經(jīng)典。即使之前也已經(jīng)看過很多遍，但再看的時(shí)候，他還是禁不住被牽著走，被傾倒，被打動(dòng)，這就是所謂的經(jīng)典吧。
    此刻在封閉的電梯里再看一遍，杜星河還是有種被打動(dòng)的感覺，被電影打動(dòng)，也被音樂打動(dòng)。
    其實(shí)細(xì)究起來，87版《倩女幽魂》來來去去就這么幾個(gè)人物。就這么幾個(gè)場(chǎng)景，無論道具、特效，都顯得簡(jiǎn)陋。如果換到后來的某一部電影，多半逃不掉被觀眾橫挑鼻子豎挑眼的命運(yùn)。但不是這一部——這不是因?yàn)閼雅f。
    看過了這么多遍之后。和新版《倩女幽魂》再一對(duì)比，杜星河意識(shí)到一件事，那就是87版《倩女幽魂》的每一個(gè)鏡頭都散發(fā)著強(qiáng)烈的自信，這種自信是絕對(duì)把創(chuàng)作者自身凌駕于種種技術(shù)手段之上的。
    電影里燕赤霞以氣御劍，電影外則是徐克以氣御劍。
    這種氣說來玄妙，卻正是點(diǎn)石成金之源。
    87版的飽滿、充沛、純粹、有力，令得只三兩處景匆匆交代的小環(huán)境，儼然便是人鬼難分的大世界，讓觀眾沉浸于其中寧采臣和聶小倩的愛恨糾纏，為之魅惑。為之感動(dòng)，而根本無暇顧及其他。
    這種動(dòng)人的力量，正是根源于創(chuàng)作者的大氣魄。
    至于新版的《倩女幽魂》，在技術(shù)上自然要比從前高了許多，但世易時(shí)移。編導(dǎo)的心氣與二十多年前已不可同日而語，工麗的畫面背后，是劇情、人物和境界上的蒼白無力，元?dú)獗M失——當(dāng)然這未必是葉偉信的問題，新版連一個(gè)鬼字都不能講，而不得不曲解成所謂狐妖，其他足可想見。
    打一個(gè)比方。87版好比是一個(gè)灑脫的行者，用舍由時(shí)，行藏在我，絕不看他人臉色，但又絕對(duì)相信自己的作品對(duì)觀眾有著足夠的吸引力；
    而相比之下，新《倩女幽魂》則像是一個(gè)托前人之缽到處混飯吃的紈绔。或許衣著光鮮，但處處流露出搖尾乞憐之態(tài)。
    要知道，有尊嚴(yán)才有藝術(shù)。
    在上個(gè)位面，姜文拍《讓子彈飛》，說“站著就把錢掙了”。
    87版《倩女幽魂》也是如此。站著就讓你笑了，讓你感動(dòng)了。
    新舊兩版一跪一站，姿勢(shì)不同，力量當(dāng)然也就不同。
    87版《倩女幽魂》的充沛不止是徐克的。
    所謂盡皆過火，盡皆癲狂。
    香港電影的氣派，就是從這肆無忌憚里來的。落了下乘的，自然會(huì)變成毫無章法的亂燉；但那種藐視一切的驕傲，突破一切繩墨、以氣御劍的香港電影獨(dú)門武學(xué)，也正是得益于此。
    午馬版的燕赤霞能在《倩女幽魂》里高歌一曲，不僅不會(huì)讓人感覺突兀與好笑，相反，你會(huì)在其中體會(huì)到一種逼人的元?dú)饬芾旌桶l(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)。
    87版燕赤霞的不可超越不僅是屬于午馬的，更是屬于那個(gè)自信而張揚(yáng)的時(shí)代的。
    不是故意貶低新版的《倩女幽魂》，從舊版到新版的這二十多年里，創(chuàng)新的不止是技術(shù)，老去的不止是演員。
    有一個(gè)詞叫做“地氣”，好電影要接得住地氣。什么是地氣？地氣不是基情和三角戀，不是人造的流行語，不是什么網(wǎng)絡(luò)上扒的段子……要不然，一部古裝的，講才子佳人妖精狐鬼故事的電影，有什么地氣？
    其實(shí)“地氣”兩字，說到底是“現(xiàn)實(shí)”這個(gè)詞的變體。所謂“畫妖畫鬼高人一等，刺貪刺虐入木三分”，前一句是說形式技巧，后一句說的才是立身之根。
    87版《倩女幽魂》之所以超越時(shí)間，成為經(jīng)典，其原因之一就在于它并不以虛幻的人鬼戀故事自限，瑰麗浪漫之外，憂憤深廣，寄托遙深。
    然而這種創(chuàng)作的自由度，卻不是后來的電影人能享受到的。原因自不必多說，寫鬼無非是寫人，審查制度不讓你寫鬼，不是怕你迷信，說到底是身歪偏要樹正影，怕你含沙射影借鬼諷今。
    艾青說“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉”，可惜上個(gè)位面的所謂地氣，早已不是土地之“地”，而是自我閹割畫地為牢之“地”。在這樣的現(xiàn)實(shí)面前，上個(gè)位面的電影人縱使不服，又能奈何？