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    倉庫一片安靜，墨菲緊盯著片場，攝影指導(dǎo)菲力-拉舍爾站在墻壁那邊的浴缸胖，手里的攝影機(jī)鏡頭，透過浴缸里渾濁的水，牢牢鎖定塞斯-羅根的身影。
    浴缸一陣猛烈的晃動(dòng)，水花四處濺射，塞斯-羅根猛然坐了起來，他發(fā)出劇烈的咳嗽，大嘴張開，沒有任何預(yù)兆的吐出一口水，不偏不倚的正好噴在菲力-拉舍爾的身上，攝影機(jī)鏡頭也沒有幸免。
    “停！”墨菲喊道，“怎么回事？”
    塞斯-羅根還在劇烈的咳嗽，好一會(huì)兒之后，才扶著浴缸站了起來，面帶歉意的看向菲力-拉舍爾，“抱歉，我起來的速度有些快，不小心張開了嘴，有水灌了進(jìn)來。”
    菲力-拉舍爾擺手示意沒關(guān)系，墨菲大聲喊道，“杰克，給塞斯補(bǔ)妝。菲力，重新調(diào)試鏡頭，十分鐘后重來。”
    這段開場戲會(huì)在黑暗中開始，卻不會(huì)在黑暗中拍攝，好萊塢那些黑乎乎的戲也沒多少是真在黑暗中拍攝的，光線是拍攝時(shí)永遠(yuǎn)都無法忽視的一個(gè)重要因素，像墨菲拍攝的這場戲，會(huì)在后期制作時(shí)通過達(dá)芬奇調(diào)色臺(tái)把背景調(diào)整成為黑色，對如今的電影制作技術(shù)來說，這也很簡單。
    第一場戲被水嗆到，塞斯-羅根調(diào)整過后，第二次發(fā)揮正常。
    不過墨菲沒有喊通過，繼續(xù)讓這個(gè)胖子鉆浴缸，又連續(xù)拍攝了三條，才結(jié)束了這個(gè)鏡頭。
    與《水果硬糖》拍攝時(shí)不一樣，現(xiàn)在的墨菲經(jīng)驗(yàn)豐富了一些，之前也充分考慮到困難，更是讓詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根做了大量的排練，加上這次聘用的人員，也不再是前一次那些能力不足的家伙，上午的幾場戲拍攝的都算是順利，基本在五次之內(nèi)被他喊了通過。
    一上午的時(shí)間，過了六場戲，這在墨菲短暫的導(dǎo)演生涯中，絕對算是效率最高的半天了。
    到下午一開拍，速度再次慢了下來，詹姆斯-弗蘭科出場后，廁所里有三個(gè)人存在，他飾演的醫(yī)生、塞斯-羅根的偷拍者，已經(jīng)躺在中間地上的豎鋸。
    當(dāng)然，因?yàn)椴恍枰獎(jiǎng)拥年P(guān)系，這里的豎鋸是貝克-克萊伯特精心制作的假人。
    這是三個(gè)人首次出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭當(dāng)中，拍攝了兩次，都達(dá)不到墨菲想要的效果，他干脆喊停了整個(gè)劇組。
    墨菲把攝影指導(dǎo)菲力-拉舍爾叫了過來，“這個(gè)場景里，我們要有意在鏡頭里忽略掉豎鋸。”
    在三人同時(shí)出現(xiàn)的場景里，鏡頭忽略豎鋸，成片畫面也會(huì)忽略豎鋸，觀眾自然而然會(huì)忽略掉豎鋸，這樣才能帶來結(jié)尾的震撼。
    這部影片的結(jié)尾相當(dāng)重要，可以說讓整部影片得到升華，提升了一個(gè)檔次，不然的話，它比傳統(tǒng)的美式血漿片也好不了太多。
    墨菲走進(jìn)片場，小心翼翼的躲避著地上的血液，對跟上來的菲力-拉舍爾說道，“這個(gè)三人場景里，我們要突出兩個(gè)，忽略一個(gè)。”
    “如果三個(gè)演員出場時(shí)有意強(qiáng)調(diào)其中兩人而盡量避開第三者的參與，在只突出一條單一的關(guān)系線時(shí)，”菲力-拉舍爾很快就有了主意，“有兩種拍攝處理方法：局部突出和全部突出。”
    他詳細(xì)說道，“局部突出就是第一個(gè)主鏡頭中表現(xiàn)三個(gè)演員，但第二個(gè)主鏡頭中僅有兩個(gè)主導(dǎo)演員；全部突出就是從3與3的關(guān)系轉(zhuǎn)到2與2的關(guān)系，只表現(xiàn)兩個(gè)主要演員。
    墨菲想了想，說道，“兩種辦法都嘗試一下。”
    用兩種方法拍攝下的鏡頭，也可以在后期制作時(shí)有更多的選擇。
    菲力-拉舍爾去準(zhǔn)備拍攝，墨菲又找到燈光師大衛(wèi)-羅比，交待一會(huì)切換單人面部特寫鏡頭時(shí)，要給詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根打眼神光。
    而且跟凱瑞-穆里根在《水果硬糖》出場時(shí)的眼神光不同，墨菲需要的更加冷硬，突出角色在陌生環(huán)境中醒來時(shí)的警戒和驚慌。
    就像墨菲的這兩次拍攝一樣，眼神光幾乎在所有電影拍攝的演員特寫鏡頭中都會(huì)用到。
    一般當(dāng)主光或副光光位與攝影機(jī)角度合適時(shí)，在完成主光或輔光效果的同時(shí)也能產(chǎn)生眼神光效果，這時(shí)就不必打眼神光，以免產(chǎn)生兩個(gè)亮點(diǎn)，給人一種散神的感覺。
    但如果原主光、副光光位產(chǎn)生不了眼神光效，那就可用小燈在靠近攝影機(jī)的位置補(bǔ)以眼神光，亦可以靠大面積柔性光源拉遠(yuǎn)打出，關(guān)鍵是要在不影響主要光線關(guān)系的情況下進(jìn)行布置。
    除非特定的劇情需要，墨菲要求的眼神光都不能太亮，以避免眼球出現(xiàn)兩個(gè)亮點(diǎn)，那樣會(huì)破壞人物的神韻，甚至?xí)斐珊孟癜變?nèi)障的病態(tài)效果。
    其實(shí)這也是拍攝盲人戲的辦法，一般拍攝盲人時(shí)，都會(huì)避免使用眼神光，可以幫助演員塑造出盲人特有的目光無神的感覺。
    從拍攝《水果硬糖》開始，墨菲就養(yǎng)成了觀察光線和角度的習(xí)慣，以求快速簡單的找到鏡頭中的不足。
    連續(xù)拍攝完局幾條局部突出和全部突出的鏡頭后，劇組轉(zhuǎn)而再次拍攝詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根的個(gè)人戲份，特寫鏡頭打光的時(shí)候，墨菲明白自己的錢沒用白花，能讓CAA簽下的燈光師，即便像他一樣默默無聞，卻也很有一套。
    而攝影師菲力-拉舍爾也有獨(dú)到的驗(yàn)證眼神光的方法。
    他的方法很簡單，站在片場里將手握拳，把一顆彈珠壓在食指下，通過它，就能觀察到與人眼類似的反光效果，只需要轉(zhuǎn)動(dòng)手的方向，觀察彈珠上光線的變化，就能找到自己需要的位置和角度。
    同時(shí)手的曲線和紋路還能顯示出反差和背光效果。
    忙碌了一天的時(shí)間，墨菲宣布工作結(jié)束，他本人卻沒有離開，反而坐在攝影機(jī)后面，跟攝影指導(dǎo)菲力-拉舍爾和剪輯師喬迪-格里菲斯一起驗(yàn)看今天拍攝的鏡頭。
    詹姆斯-弗蘭科也想湊過來，卻被墨菲趕走了。
    跟大部分導(dǎo)演一樣，除非演員犯下很大的錯(cuò)誤，需要看著拍攝的鏡頭進(jìn)行糾正，否則墨菲不會(huì)讓他們隨便看拍攝的鏡頭的。
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