“《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》第十五場，第一幕，現(xiàn)在開始！”
    隨著場記的聲音響起，拍攝正式開始，這也是劇組開拍十天以來，第一次有主要角色出場的戲份。
    墨菲站在導(dǎo)演監(jiān)視器后面，看著監(jiān)視器屏幕，緊盯攝像機鏡頭傳過來的數(shù)字高清畫面。
    “你叔叔遠遠是個守夜人！”
    鏡頭轉(zhuǎn)向一個低矮的拱門下面，傳到墨菲面前的首先是個空鏡頭，接著鏡頭下移，小惡魔提利昂-蘭尼斯特裝扮的彼特-丁拉基出現(xiàn)在了監(jiān)視器畫面中。
    彼特-丁拉基朝著飾演瓊恩-雪諾的哈恩-喬特走去，哈恩-喬特也改變方向朝他走去。
    “你來這里做什么？”喬恩-哈特問道。
    “準備與你的家人徹夜狂歡?！北颂?丁拉基繞著喬恩-哈特走。
    一臺攝影機在滑軌上緩緩移動，跟拍彼特-丁拉基，還不時給他特寫。
    彼特-丁拉基靠在一根木柱子上，舉起手中的酒瓶喝了一口，說道，“我很早就想一睹長城的風采了。”
    主攝像機鏡頭對準彼特-丁拉基，瓊恩-雪諾只有一個背影，這是很簡單的鏡頭轉(zhuǎn)換，pov視角已經(jīng)落到了小惡魔提利昂-蘭尼斯特身上。
    “你就是那個提利昂-蘭尼斯特？”背對鏡頭的哈恩-喬特問道，“王后的弟弟？”
    彼特-丁拉基低頭自嘲，“那好像是我最高的成就吧?！?br/>     鏡頭再次拉近，給了彼特-丁拉基的臉一個特寫，彼特-丁拉基抬頭說道，“你是奈德-史塔克的私生子吧？”
    哈恩-喬特憤怒的看了一眼彼特-丁拉基，轉(zhuǎn)身就走，彼特-丁拉基在后面說道，“我冒犯到你了嗎？非常抱歉。”
    他緩緩朝著哈恩-喬特那邊走去，“不過你確實是個私生子?！?br/>     “奈德-史塔克大人是我父親沒有錯?！惫?喬特說道。
    彼特-丁拉基接口，“而史塔克夫人不是你的母親，所以你是私生子?！?br/>     “私生子小弟，讓我給你一點建議吧?！边@話聽起來似乎沒有任何惡意，“永遠不要忘記自己的身份，因為這個世界不會忘記，用它來武裝自己，就沒有人可以用它來傷害你?！?br/>     說完，彼特-丁拉基轉(zhuǎn)而就走，攝影機在他前面緩緩后退。
    哈恩-喬特緊皺眉頭，“身為私生子的感覺，你又怎么能明白。”
    彼特-丁拉基站住，留下最后一句話，“全天下的侏儒在他們的父親眼里都是私生子?！?br/>     兩人分頭離去。
    架設(shè)在滑軌上面的兩臺攝像機迅速回位，墨菲舉起手，大聲說道，“休息十五分鐘，重來一次，這一次以瓊恩-雪諾作為pov視角?！?br/>     墨菲對于拍攝的要求非常嚴格，雖然電視劇與電影有諸多區(qū)別，電視劇的在拍攝制作上普遍不如電影，但他還是拿出了拍攝電影的態(tài)度來要求整個劇組。
    拍攝有時會因為失誤而ng，有時則會出于墨菲的個人要求重拍，還會變換視角拍攝，以便后期制作時有更多的素材可供選擇。
    由于整部劇集風格的緣故，拍攝的大部分鏡頭，特別是北境的相關(guān)戲份和場景，色彩和光亮都偏暗，更是存在大量的夜晚戲份。
    就像之前說的那樣，絕大部分的夜晚戲，墨菲都是放在白天拍攝，后期制作時再用達芬奇調(diào)色臺和計算機技術(shù)進行調(diào)整，不過也有少部分的晚間戲份要求特殊，需要放在晚上或者其他特殊的時間段拍攝。
    隨后的一段試鏡里，墨菲在實景中拍夜景，主要使用了三種處理方法：夜晚拍夜景、黃昏拍夜景和白天拍夜景。
    夜晚拍一些夜景時，因為實景空間的限制，擺燈困難，不允許使用較多的燈光器材，因此最方便的方法是使用高感光度鏡頭、低照度，墨菲在充分利用環(huán)境光源現(xiàn)有光的基礎(chǔ)上，再進行少量的人工光處理。
    他讓大衛(wèi)-羅比加強環(huán)境現(xiàn)有光源的強度，比如將60w的白熾燈換成300w―500w，將拍攝用油燈燈芯加粗，或使用“多燈芯”燈具，有時則用小的電光源代替油燈燈芯，加大光源強度，以便直接利用光源光線做環(huán)境和人物的主光。
    少數(shù)夜晚拍攝中，墨菲還利用人工光照亮攝影機附近墻面，模仿環(huán)境反射光做環(huán)境和人物的副光使用。
    這種方法既方便，又省器材，實用而且光效真實。
    有些特殊的夜景戲，則需要放到黃昏拍攝，才能通過后期制作達到最好的效果。
    墨菲拍攝一些透過門窗可以看到室外景色的夜晚戲份，是非常有必要在黃昏時刻來拍攝的。
    如果室外景物空間較小如院落、房屋、墻門、樹木、花壇等，可以用燈光照明，在夜晚拍攝；但是室外空間廣闊如遠山、原野、城堡、遠景等，則無法用燈光照明，墨菲必須采用黃昏時刻利用天空余暉照明景物進行拍攝。
    實景黃昏拍夜景與外景黃昏拍夜景相似，先布置好室內(nèi)夜景光效，然后等待天空散射光暗到一定程度，進行搶拍。
    當然，所有夜景戲份中，還是白天拍攝的最多，數(shù)量能占據(jù)所有夜景戲份的百分之八十五。
    雖然墨菲和劇組在這方面經(jīng)驗豐富，但也遇到了一點困難，拍攝帶有窗外景物的夜景難度較大，關(guān)鍵是要降低透過門窗的室外景物亮度，使其達到夜景亮度要求。
    墨菲使用的方法是利用大張灰色濾光片，將門窗蒙罩，擋下暗室外景物亮度，而室內(nèi)按夜晚拍夜景布光法布光即可輕松實現(xiàn)。
    能夠?qū)崿F(xiàn)這些夜景拍攝，高清數(shù)碼電影專用攝像機發(fā)揮了重要的作用。
    即便墨菲不是一個唯技術(shù)論者，很多片子使用的是膠片拍攝，卻也不得不承認，電影拍攝制作不僅僅需要藝術(shù)，更需要技術(shù)，例如高清數(shù)碼攝像機這樣的先進技術(shù)，能切實有效的解決拍攝中遇到的很多難題。
    相對于墨菲這種哪項技術(shù)對自己的項目有利，就使用哪項技術(shù)，根本不管膠片和數(shù)碼之爭的******導(dǎo)演，好萊塢有相當一批人都固執(zhí)的認為數(shù)碼攝影技術(shù)會毀了電影這門藝術(shù)。
    這些人都覺得器材越來越進步，拍攝和制作電影的人會越來越懶。
    但墨菲從來不這樣認為，即便他不是一個技術(shù)主義者，也知道數(shù)碼技術(shù)就像當年無聲電影到有聲電影，黑白電影到彩色電影一樣，是時代發(fā)展的必然結(jié)果。
    而且從一個普通導(dǎo)演或者說曾經(jīng)夢想成為導(dǎo)演的人的角度來看，技術(shù)進步真的不好嗎？
    答案必然是否定的，數(shù)碼技術(shù)提供的便利絕對是一件好事，過去這個行業(yè)有很高的工業(yè)門檻，無論是拍照還是拍電影，工業(yè)的門檻太多了，現(xiàn)在整個的趨勢是逐漸地讓每一個普通人經(jīng)過簡單的學(xué)習(xí)，都能夠熟練掌握這些影像器材，所謂的“影像生活”才能由此開始。
    像墨菲曾經(jīng)的小時候，總覺得拍照的人很神秘，現(xiàn)在電腦上操作，越來越簡單了，但不意味著創(chuàng)作的下降，反而是創(chuàng)作的自由。
    同樣在這個時代，每年有非常精彩的影像作品被一些不是很專業(yè)的人拍出來，可能對傳統(tǒng)的從業(yè)人員是有一些沖擊的，但現(xiàn)在這個門檻在降低，它讓影像視覺豐富了起來。
    當然，再簡易的器材的使用方案也需要有專業(yè)要求，墨菲不可能因為器材越來越容易操作，而忽略對影像的美學(xué)上素質(zhì)上的要求。
    過去影像剛剛拍攝變得容易的時候，的確帶來很多拍攝的隨意性，像索尼f35這樣的產(chǎn)品出來時就已經(jīng)非常成熟，這種數(shù)碼記錄都可以無限制的拍，在技術(shù)上解放使用者，但是隨著時間的推移，就會漸漸發(fā)現(xiàn)，重要的不是器材，而是器材使用者的專業(yè)精神。
    如果使用者有很強的專業(yè)精神，就能夠提供更好的藝術(shù)支持，比如像一些操作工作環(huán)境比較復(fù)雜的地區(qū)，還有一些大團隊進不去的地方，或者說在拍攝像《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》這樣復(fù)雜的超大型項目時，數(shù)碼高清攝像機就能發(fā)揮它很高效的作用。
    對于越來越先進的器材，專業(yè)精神會使其善用而不是濫用。
    劇組利用數(shù)碼高清攝像機已經(jīng)拍攝的所有鏡頭中，墨菲和攝制組都保持著足夠的美學(xué)判斷力和創(chuàng)造力，絕對不會因為它相對容易就隨便拍，那樣最后只會成為悲劇。
    這個時代，裝備變得越來越好，變化越來越快，也讓創(chuàng)作者們越來越省力，但最重要的還是要學(xué)會利用這些裝備，懂得如何利用裝備來表達自己的腦中所思所想。
    總之，無論任何設(shè)備和技術(shù)，都是用來為電影拍攝制作服務(wù)的，只要能達到想要的效果，何必去管它是老技術(shù)，還是新科技。
    數(shù)碼器材不單是一個消費品或者設(shè)備，同樣可以像膠片一樣，用來凝固經(jīng)典。
    在泰坦尼克博物館攝影棚中的拍攝告一段落后，劇組一分為三，墨菲帶領(lǐng)最大的一個小組，繼續(xù)留在英倫三島及其周邊拍攝，保羅-威爾森和塞斯-羅根各帶一個小組，分頭趕往馬耳他與克羅地亞，拍攝一些支線場景。
    外景拍攝就此開始，墨菲的劇組也迎來了一批特殊的演員，六只哈士奇被一家專業(yè)機構(gòu)帶進了劇組。(。)
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