萬眾矚目的威尼斯雙年展，在六月份正式的拉開了序幕，然后開始對(duì)著公眾展出。人流量就像是突然一下子猛增了起來，也不知道這些人平時(shí)藏在什么地方，就似乎平地起風(fēng)雷一般的不知道從哪個(gè)犄角旮旯里頭鉆了出來，跳到了威尼斯雙年展這個(gè)繁華的名利場(chǎng)里。
國(guó)內(nèi)的人對(duì)于威尼斯電影節(jié)比較熟悉一點(diǎn)兒，因?yàn)橛兄袊?guó)導(dǎo)演在這個(gè)電影節(jié)上抱了金獅回去。但是電影節(jié)只是威尼斯雙年展中的一個(gè)小單元，別的還有五花分門的藝術(shù)門類，什么攝影、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、建筑等等五花八門的東西。也就是說幾乎所有的你想看到的，還有你不想看到的東西都會(huì)跳到你的面前，對(duì)著你說聲；hello!
現(xiàn)在方逸最不想看到的就是自己展館門口擺著的幾個(gè)扯淡的所謂現(xiàn)代雕塑。在方逸看來這玩意兒根本和雕塑不搭邊，不光不搭還差著十萬八千里呢。兩位小伙伴魯?shù)潞桶枅D爾也認(rèn)為這幾個(gè)有幾盒子就是扯淡！
每天一到場(chǎng)，方逸在內(nèi)心里都要對(duì)著幾個(gè)盒子糾結(jié)一下！三個(gè)盒子就是普通的方盒子，外面是透明有機(jī)玻璃的，里面是五顏六色的女士小內(nèi)衣，或用紅細(xì)鋼絲拉著，或用白色的棍子挑著，還有的用白色的夾子夾著，望著這三個(gè)小方盒子，就像是到了夜總會(huì)后臺(tái)的更衣室里，讓方逸極其不爽。
場(chǎng)中四十多歲的白人‘雕塑家’正在向著過來參觀的人群解釋著自己的創(chuàng)作理念。這個(gè)理念方逸三個(gè)第一天就聽這位扯過了，什么美什么寓義的。方逸直接沒看出來。
“每次我看到這位內(nèi)心都有一種想拿起手機(jī)，叫警察的沖動(dòng)！”方逸轉(zhuǎn)頭對(duì)著身邊的阿爾圖爾說道。
阿爾圖爾聽了低聲的笑了兩聲：“這東西就是嘩眾取寵，想通過這種方式一下子獲得別人的認(rèn)可而以。至于藝術(shù)我沒看出來什么！”。
方逸打趣的說道：“我看出來了。這位該去看心里醫(yī)生，迷戀這個(gè)東西是一種?。 薄?br/>
呵呵！兩人邊小聲說著，邊向著自己小攤子走去。
到了門口的時(shí)候，方逸抬眼看了一下門口的牌子，上面寫著線性主義，下面是自己和魯?shù)逻€有阿爾圖爾的名字，照片。在方逸名字的后面。印著一枚鮮艷的五星紅旗，標(biāo)識(shí)著自己的國(guó)籍。同樣阿爾圖爾和魯?shù)碌暮竺嬉哺约旱膰?guó)籍。
走到了門口，看著牌子上的旗子上面似乎是有了一點(diǎn)兒灰塵。方逸用手擦了兩下，看著鮮艷如初這才抬腿走了進(jìn)去。
進(jìn)了自己小攤子，方逸看到七八個(gè)人正在看著自己三人的作品，魯?shù)抡诮o一個(gè)稍胖的姑娘眉飛色舞的講著自己的創(chuàng)作理念。還有當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)候自己的想法。
對(duì)于這種微胖豐滿的女性。魯?shù)掠幸环N天生的愛好！方逸幾人也都是見怪不怪了，要是國(guó)人，方逸說不定認(rèn)為這人是從唐朝穿越過來的，口味絕對(duì)異于常人。
轉(zhuǎn)了一圈兒，有人問阿爾圖爾的問題，方逸就一個(gè)人站了一會(huì)兒，看沒有人問自己，也就懶得湊到別人前面。拉著別人講述什么！直接又轉(zhuǎn)出了門開始到處的亂逛了起來。
面對(duì)公眾一開，方逸作為參展人自然不用花錢去購(gòu)買門票。憑著自己的通行證就可以到處看。所以這些天己經(jīng)看了不少的展館，對(duì)于這次威尼斯雙年展也有了大至的印象。
如果和靠譜和扯淡兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)的話，方逸認(rèn)為本界雙年展，就光論藝術(shù)這一塊來說，百分之二十靠譜，百分之八十扯淡。而且方逸認(rèn)為魯?shù)卤缓商m國(guó)家館拒之門外真是太冤枉了。
這一點(diǎn)上方逸是有證據(jù)的，就在昨天的時(shí)候，方逸看到了一個(gè)作品，一個(gè)雕塑刻畫的是一個(gè)人物正在打灰機(jī)！看到這個(gè)東西方逸頓時(shí)就是一驚，人物的器官刻畫的很明顯，套在器官上捋動(dòng)的手很明顯，而從器官中飛出了液體也很夸張，繞著人物旋轉(zhuǎn)著，如同玩藝術(shù)體操的運(yùn)動(dòng)員手中擺動(dòng)著長(zhǎng)彩條，相當(dāng)?shù)奈矍颍瑯右沧尫揭菀魂嚐o語(yǔ)！
如此私密的事情呈現(xiàn)在眼前，而且看著雕塑人物的形像還是陶醉其中，一付悠然自得的樣子，方逸背上的汗毛就立起來了。并且這樣的東西還是出自一位有名的藝術(shù)家之手！
至于什么狗屁行為藝術(shù)，方逸就根本不想提了，甚至懷疑用不了幾界，這些神精病們就能在雙年展上演原始的肉搏戰(zhàn)，用來吸引大眾的眼球，滿足大眾的感官刺激。
當(dāng)然了除了這些方逸看起來相當(dāng)操蛋的東西以外，還是有一些作品值得看的，比如一些國(guó)家的國(guó)家館設(shè)計(jì)，還有廖廖的幾位藝術(shù)家的作品，不過方逸直到現(xiàn)在還沒有看到能讓自己眼前一亮，或者說腦子一亮的年青藝術(shù)家。
沒有能從這些現(xiàn)在還不出名的藝術(shù)家身上，靠著自己腦子里的東西撿點(diǎn)兒漏什么的，也算是一件憾事！不過方逸認(rèn)為自己還沒看完，還有希望！
快步的從一些擺在白色方臺(tái)上的石頭堆里走過，于其說是走過，不如說方逸是逃離！整個(gè)大小不一天然形成的石頭，擺上了白色的方臺(tái)，就成了一件‘藝術(shù)’！而四周還有一些人點(diǎn)著頭，作沉思狀，看的方逸心里想吐！
剛剛逃離了這里，方逸就感到自己口袋里的手機(jī)震動(dòng)了起來。
“什么事！阿爾圖爾”方逸看了一眼手中的電話，就接了起來。
“一位評(píng)論家想給我們做個(gè)訪問，你快點(diǎn)兒回來！”阿爾圖爾在電話那頭說道。
方逸聽了說了一聲：馬上就來，直接掛掉了電話。向著自己的小攤位走去。
回到了自己小攤位的時(shí)候，方逸看到了和魯?shù)逻€有阿爾圖爾站在一起的法國(guó)評(píng)論家讓?克萊爾。
方逸知道這位評(píng)論家是發(fā)現(xiàn)這位在對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的觀點(diǎn)上，某些地方是和自己這伙人相通的。確切的說讓?克萊爾就是一位扯著嗓子在藝術(shù)雜志上罵人的人，是一位現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)家。
當(dāng)然了想看懂這位評(píng)論家的書也不是容易的事情，因?yàn)檫@位寫批評(píng)的時(shí)候非常喜歡吊書袋子，也就是說喜歡引經(jīng)據(jù)典，一會(huì)兒法語(yǔ)一會(huì)兒加上拉丁文，或者是德語(yǔ)什么的。言詞非常的犀利，而且對(duì)于自己看不上眼的現(xiàn)代藝術(shù)作品毫不留情。
“克萊爾先生！這是我們的朋友。方！”魯?shù)掳逊揭萁榻B了一下。
看著魯?shù)碌纳裆?，方逸就猜到魯?shù)潞瓦@個(gè)藝術(shù)評(píng)論界的刺球交談的很好！
“你們的作品讓我心情舒暢！我認(rèn)為是本界雙年展最為有特點(diǎn)的作品！當(dāng)然了我說的有特點(diǎn)不是說那嘩眾取寵，故作姿態(tài)讓人作嘔的東西！”克萊爾和方逸握了一下手。就直接夸講起三人的作品來！
方逸聽了不由的愣了一下神，真沒有想到這個(gè)刺球?qū)ψ约喝顺钟羞@么肯定的態(tài)度！
“謝謝！”。
“不做作，只靠著畫布上的情感來感染我！這是我這些年看到的最好的藝術(shù)！”克萊爾繼續(xù)稱贊說道。
有了這樣的開頭，接下去聊起來就順利多了。就連一向面對(duì)生人不太善于言辭的阿爾圖爾都表現(xiàn)在熱情起來。
說了一會(huì)兒。四個(gè)干脆坐到了蘑菇頭上，圍在一起開始聊了起來，大家聊著創(chuàng)作，聊著想法，而克萊爾手中則是握著小錄音筆，時(shí)不時(shí)的指著墻上的作品對(duì)于創(chuàng)作人進(jìn)行提問。這不太像是一場(chǎng)采訪，輕松的份圍就像是一場(chǎng)小沙龍。而克萊爾的問話也包括了很多的方面，甚至是各人現(xiàn)在住在哪里也被問及。
當(dāng)訪問過后的第二天。克萊爾就帶著兩位朋友來到了三人的小攤子，然后向兩個(gè)朋友介紹了方逸三人然后參觀了三人的作品。
第二天過后?？巳R爾就從方逸三人的視線中消失了。而接下來方逸三人又開始了正常的程序，換著看展然后有人提問就解釋一下自己的創(chuàng)作，這樣按部就班的過了一周的時(shí)間。
“逸！”安德爾斯手中拿著一份雜志，看到了正要從小攤子出門的方逸直接大聲的打著招呼。這一聲讓在場(chǎng)地中看內(nèi)褲版現(xiàn)代雕塑的參觀者們都抬頭望向了安德爾斯。
安德爾斯跟本沒有注意到旁邊的人，加快了腳步向著朋友的小攤位走去。
“什么事情這么開心！”方逸被安德爾斯拉回了小攤子門，張口問道。
“看看這個(gè)！”安德爾斯把手中的雜志放到了方逸的手中，然后招呼著阿爾圖爾和魯?shù)乱黄疬^來看。
封面上就是五人的合影，方逸和安德爾斯蹲著，半站著的是魯?shù)?、阿爾圖爾和克希馬三人，這幅照片一準(zhǔn)兒是鄒鶴鳴提供的。第一次全美展時(shí)候在紐約拍下的那張。不過現(xiàn)在到了《art actuel》雜志的封面上。封面上還有一行字：居住于鄉(xiāng)村的年青線性主義藝術(shù)家們！
在文章中，讓?克萊爾對(duì)于線性主義了風(fēng)格大加贊賞：不同于威尼斯雙年展上其他的作品，也不同于用一根樹枝纏上鐵絲就告訴你，這是藝術(shù)的藝術(shù)騙子！我們可以在五人的作品中看到深厚的繪畫功底，交織而有力并且色彩或明快或沉厚的線條，是他們作品的基礎(chǔ)語(yǔ)言。對(duì)于色彩的運(yùn)用是他們的武器，直至我的內(nèi)心！不論是對(duì)于人性還是風(fēng)景模特，五個(gè)都有獨(dú)特的視角去用心聆聽他們。
通篇文章都是對(duì)方逸幾人作品的肯定！猶其是對(duì)于幾人后期的幾幅作品，更是大加贊賞，直接稱線性主義在畫壇己經(jīng)真正的確立下來。
對(duì)于這樣的贊揚(yáng)，方逸幾人當(dāng)然是很開心，更接下來的參觀自己小攤的人數(shù)也開始逐見的增加起來。其中很多都是評(píng)論家，一些人甚至是帶有一點(diǎn)兒挑刺的想法，看看克萊爾夸講的藝術(shù)家到底怎么樣。
第二篇對(duì)于五個(gè)肯定的文章來自于德國(guó)的藝術(shù)雜志，然后是西班牙、意大利的一些評(píng)論家都給予了五個(gè)很不錯(cuò)的評(píng)價(jià)！有贊揚(yáng)就有抨擊，而且贊揚(yáng)多大，抨擊也會(huì)有多大！
不論是批評(píng)還是贊揚(yáng)，總之是讓五人慢慢的火了，從現(xiàn)在三人的小攤子，還有克希馬和安德爾斯在國(guó)家館展出的作品前而的人數(shù)，就可以看出來。
現(xiàn)在線性主義名頭在這次雙年展上伴隨著贊揚(yáng)與批評(píng)開始冉冉升起！(未完待續(xù)。。)</br>