一輪滿月升到樹(shù)梢的時(shí)候，集市的喧囂早已散去。薄暮的寧?kù)o又降臨到了茨榆坨——這個(gè)遼中的小鎮(zhèn)。
莊稼院打完了場(chǎng)，鋪?zhàn)右碴P(guān)了門(mén)。這時(shí)候盧嬸家茶館的門(mén)前又響起了徐伯悠揚(yáng)的笛聲。年輕人三三兩兩聚攏來(lái)，老人點(diǎn)起一袋煙。婦女們搬了小板凳，坐在自家的庭院里，一邊納鞋底，一邊聊家常。她們知道，過(guò)一會(huì)兒，稍過(guò)一會(huì)兒，柳三那甜甜的嗓音，纏綿的曲調(diào)，便會(huì)隨著清風(fēng)，傳到小院里來(lái)。還有那使她們動(dòng)情，使她們落淚的悲歡故事。
這里的《藍(lán)橋》是二人轉(zhuǎn)的一個(gè)曲目，不是由《太平廣記》中裴航改編的戲曲《藍(lán)橋記》。
《藍(lán)橋》是一個(gè)愛(ài)情故事。描寫(xiě)父女一家，逃難到藍(lán)橋。父親為了感恩和還債，把女兒許配給周家公子。這周公子是個(gè)殘疾人。后來(lái)，女兒在擔(dān)水的時(shí)候，與一個(gè)青年男子邂逅，一見(jiàn)鐘情。演唱就是從井臺(tái)相會(huì)開(kāi)始的。
柳叔扮旦角，侯叔扮丑角。在說(shuō)唱文學(xué)中，說(shuō)書(shū)人有時(shí)又要串演劇中人，用劇中人的身份來(lái)表演；用說(shuō)書(shū)人的身份來(lái)敘事：跳來(lái)跳去，煞有情趣。
“你順著奴的手腕瞅，啦妹呀。”旦角開(kāi)腔了，后面的“啦妹呀”是一種綴音，聽(tīng)地方藝人演唱都有這個(gè)，增加歌的韻味。此時(shí)柳叔在演劇中人，他展示了一下自己的身段。
“道南有座影壁山，吶啊。”丑角接下句。此時(shí)，侯叔是說(shuō)書(shū)人，但他還是微曲身體，扮演劇中男人，與那旦角做個(gè)應(yīng)答。
“門(mén)口一棵歪脖子樹(shù)，呀哈。”劇中女人唱。
“柳樹(shù)那個(gè)三道彎兒，呀啊。”說(shuō)書(shū)人敘述，但是，帶著劇中男人對(duì)她家的貶意。
《藍(lán)橋》中的女人，顯示出雙重性格，她一面要吐露自己的苦衷，一面又炫耀自己的門(mén)第。這一點(diǎn)，我讀歐洲小說(shuō)深有體會(huì)。那些貴族婦女，在向情人訴說(shuō)苦悶的時(shí)候，并未忘記顯示夫君的尊貴。那潛臺(tái)詞是：你看，我拋棄了優(yōu)越的家庭，屈從于你的愛(ài)，是何等的真情。
可是，趣味就出在這兒了：在二人轉(zhuǎn)里，要用至俗至白的對(duì)唱，來(lái)表演那惟妙惟肖的感情，是件難事。
聽(tīng)那下面的唱詞：
“百靈子樹(shù)上掛 呀哈。”女人要顯示家境的《雅》。
“毛驢子樹(shù)根底下拴吶啊。”男的不買(mǎi)賬，偏要揶揄她的《俗》。
“百靈子唱小曲 呀哈。”女的堅(jiān)持。
“毛驢子咯兒嘎啊亂叫喚吶啊。”男的也堅(jiān)持。
這回女的惱了，柳叔柳眉倒豎，扭轉(zhuǎn)腰肢，盡顯劇中人的嬌嗔風(fēng)騷。他用食指狠狠在侯叔的額上一戳：
“你這毛驢子叫喚，所為何故？啊 啊。”
書(shū)說(shuō)到這個(gè)份上，已經(jīng)脫離了故事，但劇場(chǎng)的情緒卻達(dá)到了高潮，大家都笑得前仰后合。
隨后，是旦角與丑角的合唱：
只因?yàn)榘。∨已剑?/p>
井臺(tái)來(lái)把水擔(dān)吶啊，
沒(méi)把那個(gè)草料添呀，
它才咯兒嘎啊亂叫喚吶啊！
哎 咳 喲 嘔，
哎咳喲嘔 哎咳喲嘔！
哎咳 喲嘔 哎咳 喲嘔！
二人轉(zhuǎn)的“咳喲”讀者不可小看。它雖然沒(méi)有明白的詞意，但在抒情乃至表意方面是難以替代的，甚至它會(huì)勝過(guò)言詞的敘述。它能把前面詞曲的感情韻味哼得淋漓盡致，如果再加上眉眼和身段，那醉人的魅力更是難以言表。二人轉(zhuǎn)的唱腔異常豐富，“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”，加之藝人——此時(shí)他已經(jīng)被聽(tīng)眾高漲的熱情上緊了弦——的即興發(fā)揮那真是妙趣橫生。
在一小段結(jié)束的時(shí)候，三叔提示說(shuō)，“猴子，小三，悠起來(lái)，悠起來(lái)。”
他們的所謂“悠起來(lái)”，就是拉長(zhǎng)腔調(diào)，夸張抑揚(yáng)，慢悠悠的，把每個(gè)詞兒的韻味貫足，允許演員加上自己的口頭語(yǔ)和音節(jié)詞兒。當(dāng)然，還要大擺大扭，這種慢板是二人轉(zhuǎn)中最有魅力的地方。
故事的后段，是女人向她的情人，講訴凄苦的身世。柳叔和侯叔把這段唱詞‘悠’得出神入化：
“那一年，北國(guó)呀啊。”旦角把調(diào)兒挑了起來(lái)，“（他就）遭荒旱 吶啊。”丑角接著，各唱半句。
“大旱（那個(gè)） 三吶啊 年吶啊。”旦角唱。
“（他就） 顆粒無(wú)還 吶啊。”丑角和。
括號(hào)中的是演唱者加的虛詞兒，下面我把它去掉，從頭把這一段唱詞抄下，旦角與丑角還是各唱半句。
那一年北國(guó)，
遭荒旱。
大旱三年，
顆粒無(wú)還。
頭等戶的人家，
賣騾子賣馬。
二等戶的人家，
折賣莊田。
像咱們?nèi)葢舻娜思遥?/p>
無(wú)有別的可賣，
爹爹他帶著我們，
來(lái)到藍(lán)橋前。
到藍(lán)橋多虧哪一個(gè)？
多虧了周家公子，
搭救了咱。
年年供咱們柴來(lái)，
月月供咱們米。
一年四季，
供給咱們零花錢(qián)。
就這樣，這個(gè)可憐的女子陷了進(jìn)去，在愛(ài)戀與情義中苦苦掙扎。
明月當(dāng)頭，清風(fēng)徐徐，浪子柳三撩人的小曲，在小鎮(zhèn)的上空，久久不息。它傳送著一個(gè)纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的故事，多少農(nóng)婦為它推開(kāi)窗閣，多少莊稼漢徹夜難眠呢！